★好萊塢奇才導演威斯安德森最新作品★2014柏林影展開幕影片在二戰期間，「布達佩斯大飯店」可是頂港有名聲、下港最出名的大飯店，冠蓋雲集、政商名流都要爭相入住，常常一房難求！ 但是要住進「布達佩斯大飯店」門房總管葛斯塔夫一定要打點。 長袖善舞又會察言觀色的總管葛斯塔夫卻遇上了一樁麻煩事，他的紅顏知己高齡80好幾的D夫人突然暴斃，並留下大筆遺產給他。 這下可引起D夫人的家族不滿，結果黑道來追殺他，還有警察也要逮捕他。 還好葛斯塔夫也不是省油的燈，他把年輕新進門房季諾教導的服服貼貼，幫他裡應外合，但是沒有FaceBook的年代，他要怎麼串聯各大飯店幫他度過難關？ 【關於電影】導演威斯安德森無論在國際影展或是美國電影市場上都已經是大師級的導演，《歡迎來到布達佩斯大飯店》是他第八部導演的作品，請來的大牌明星不計其數，而且都不計排名和戲份認真演出，在片中這些扛霸子的票房演員每個都讓人驚艷！
此外，萬秀也與不同的品牌聯名，推動各項議題做公益的倡議，甚至聯合了許多藝人名人，將拍賣他們衣服的款項做公益的使用，比如像捐給關懷獨居老人的社福團體，讓他們擁有更好的生活環境與生活品質。 沈默與停滯也是重要的配樂表現手法，每當出現緊急情況或懸疑時刻時，所有聲音就會戛然而止，例如作家問為什麼古斯塔夫都只跟金髮女郎約會時，或是當某個角色被殺手跟蹤時，音色便堆疊得越來越厚重，一旦聲音被切斷時，也代表已慘遭不幸了。 配樂家藉此形塑優雅、寧靜的氛圍，他們甚至在瑞士的小村莊裡找到一組正宗Zäuerli樂團，團員是小鎮上的烘焙師和郵差等，但因為生活拮据，一直沒有灌錄唱片的餘裕，所以後來採用瑞士樂團Öse Schuppel的錄音。 某天由蒂妲絲雲頓（Tilda Swinton）扮演的老貴婦D夫人猝逝，古斯塔夫帶著他的菜鳥門僮零穆斯塔法（Zero Moustafa）急忙登門奔喪，卻發現整個家族的人都因覬覦豐厚的家產而齊聚一堂。
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為了實現1968年布達佩斯大飯店頹敗的粗野主義設計風格，他們生成了電腦模型，並補充細緻的光線、遮罩特效和大片的陰影。 劇組也使用了類似的技術來開發天文台的數位鏡頭。 他們給天文台嘗試了20種元素，並根據安德森的要求讓數據更進一步增強。 在電影一開始由裘德洛演出的年輕作家，從他和故事主人翁之一穆斯塔法的一場對談展開《歡迎來到布達佩斯大飯店》的奇幻冒險，以穆斯塔法和葛斯塔夫兩人之間的情誼、奇遇延伸出妙趣橫生的謀殺案中案。
- 他們其中一項最重要的營銷策略是講解影片，其詳細描述了製作與曼德糕餅店製品相同的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。
- 他們給天文台嘗試了20種元素，並根據安德森的要求讓數據更進一步增強。
- 古斯塔夫和兹罗友情的不尋常形勢似乎反映了「對歷史和文化歸屬感概念（的依戀），他們最終發現要透過彼此才能最好的被表達出來」，當中的代表是兩人對布達佩斯大飯店的尊重而發現最基本的親切感。
- 此外，萬秀也與不同的品牌聯名，推動各項議題做公益的倡議，甚至聯合了許多藝人名人，將拍賣他們衣服的款項做公益的使用，比如像捐給關懷獨居老人的社福團體，讓他們擁有更好的生活環境與生活品質。
- 也许只有韦斯-安德森才能把一个混合谋杀、越狱、械斗的故事拍得那么喜感。
除此之外，德斯普拉的職責範圍還牽涉到要讓電影龐大的角色陣容中每個人都有與眾不同的旋律主題和中心思想。 安德森拍片其實就是某種形式的考古研究；這些完美保存的世界等著光照進來。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 是否貼近史實並不是他最重要的考量，透過電影鏡頭，安德森俐落地帶領我們走上布達佩斯大飯店的階梯，一探這座來自另一個時代、輝煌雄偉的建築。
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依然还是韦斯-安德森标志性的复古色调、悦耳配乐，神经兮兮的冷幽默。 不像前作那么随意松散，《大饭店》故事紧凑、层层剥茧，而且居然有点“重口味”。 也许只有韦斯-安德森才能把一个混合谋杀、越狱、械斗的故事拍得那么喜感。 事實說明，隨著年歲漸長，安德森越來越有安德森風格。 《法蘭西快報》有騷動不安的故事敘述，由眾多一線明星熱情參與演出。 但是，不管他的場景（從達拉斯的市區、印度北方到反烏托邦式的日本）和主題（從海洋學、法西斯主義到狗）如何天差地遠，他的電影感覺上彼此密切相關，自成一個世界。
他向他們開火，並與祖部羅卡部隊展開一場激烈（但令人困惑）的槍戰。 阿加莎嘗試逃跑，結果導致她和兹罗掛在露台上，之後安全掉在一車裝滿糕點的貨車上。 艾森指出片中有三個角色分別代表了當時被納粹屠殺的三個族群，第一個就是公開自己為雙性戀的飯店經理古斯塔夫，第二個就是因為家人被屠殺流亡至此的大廳小子零，他代表了少數族群，最後，遺產代理人科瓦奇被殺手賈布林殘忍謀殺，他則代表了典型的猶太人。
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《蓋世棋蹟》二戰其間，住在維也納的辯護律師魯道夫 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 (奧立佛麥蘇希 飾) 意外被蓋世太保被捕。 遭到單獨拘禁，身心備受煎熬的魯道夫，某天無意間獲得一本關於西洋棋的舊書，他要求潛心研究棋藝，作為靈魂的出口……。 他們的策略包括發行商品、全球巡迴宣傳、建立有關祖部羅卡文化的模擬網站和強調演員身上明星效應的預告。 他們其中一項最重要的營銷策略是講解影片，其詳細描述了製作與曼德糕餅店製品相同的甜品，並將粉絲提交給製片人的影片用於烹飪聯播網的電視商業廣告上。
- 在這部探討懷舊、忠誠和法西斯主義的電影中，可見他透過音樂的象徵性輔助劇情、趣味性創造歡快氛圍，再用特定模式吸引觀眾猜想接下來的劇情發展，配樂精巧細膩，卻不凌駕於主體之上，而是優雅輕巧地推波助瀾。
- 儘管電影對主題方面的處理、零散的故事情節和角色的刻畫上偶爾遭到影評人反對，但依舊獲得好評。
- 劇組也使用了類似的技術來開發天文台的數位鏡頭。
此時他旅居美國的哥哥突然斷了音訊，為不讓母親擔心，拉瑪決定前往美國尋找哥哥，卻因此展開一趟令他意想不到的旅程…。 片中導演還針對當時「崇美現象」自我解嘲，將聽到的「把美式熱狗堡當成麵包夾胡蘿蔔」等鄉親糗事編入劇本，讓美國觀眾看得笑淚交織，不僅獲美國【綜藝報】（VARIETY）好評「細微處比寶萊塢電影更大氣」，更一舉奪下日舞影展觀眾票選最佳影片。 這一切說明了他何以會成為書中叫人迷惑的主題（而他本人也是眾所週知的電影書籍熱愛者）。 少有導演如此控制拍攝過程，劇本緊密搭合導演的戰術表和分鏡腳本，說明配色的方案、服裝材質的選擇、以及如三角尺般準確的鏡頭移動。 角色們該穿什麼、以及他們所處環境如何布置，有助於界定他們是誰。
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一些《歡迎來到布達佩斯大飯店》的室內佈景與室內鏡頭形成鮮明對比，主要在盧茨城堡和第十九檢查站：盧茨城堡壯觀的硬木、強烈的綠色和金色令人有壓迫性財富的感覺，而廢棄的第十九檢查站以淡淡的冷藍灰色呈現出衰敗的感覺。 夫人的第二份的遺囑貼在《蘋果少年》的背面上，內容是讓古斯塔夫成為遺產的受益人。 他繼她成為布達佩斯大飯店的主人，並成為祖部羅卡最有錢的人之一。 當坐火車的時候，古斯塔夫、兹罗和阿加莎遇到一名士兵，並撕毀了兹罗的難民證。 兹罗作為古斯塔夫唯一的繼承人，因此繼承了他的遺產。
《雞不可失》由柳承龍、李東輝、李荷妮等主演，故事劇情主要講述：五個脫線的緝毒組警員，因為辦事不力常被長官責備。 他們為了替自己爭一口氣，決定在毒梟的根據地對面的炸雞店埋伏，為了長期作戰，組長高尚起決定放手一搏，預支了退休金收購炸雞店作為辦案據點，因此也順帶賣起炸雞。 而這次的「埋伏行動」不僅笑料百出，更讓整個調查任務出現了變數。 這個在社群上爆紅到國際、累積超過 60 萬粉絲的萬秀洗衣店計畫，最初並不是一個策劃已久的行動。 計畫主理人瑞夫原本在結束一份海外工作後，因為疫情先回到台灣待在后里老家，看著歲月帶來的除了年長友人們的遠行，還有洗衣店裡不斷囤積的衣服。 他發現阿公阿嬤時常趴在店裡櫃檯，「他們不是身體不舒服，而是日子太無聊了！」於是瑞夫靈機一動，開啟了結合老衣服與阿公阿嬤的拍攝計畫，小時候由兩老一手帶大，現在讓他們和自己一起玩。
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「蓋世棋蹟」改編自「歡迎來到布達佩斯大飯店」原作者史蒂芬茨威格同名小說，由德國資深男星奧立佛麥蘇希擔綱主演，他因為在「吸特樂回來了！」裡飾演希特勒而廣為全球影迷熟知，這次他將轉為飾演遭到納粹迫害的角色。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》由魏斯安德森編劇、執導，視覺取材自歐洲中世紀好萊塢電影，以及國會圖書館裡的阿爾卑斯度假勝地彩色攝影集，絕大多數場景在2013年1-3月於德國東部拍攝完成。 故事靈感源自歐洲巡遊經驗，和奧地利小說家史蒂芬茨威格（Stefan Zweig）的文學作品。 印度裔導演普拉雄特內爾的第二部電影，以超16釐米底片進行拍攝，《火線交錯》提名奧斯卡最佳編劇的吉勒莫亞瑞格協助完成劇本，《少年PI的奇幻漂流》蘇瑞吉夏爾瑪和《歡迎來到布達佩斯大飯店》東尼雷佛羅里主演。 背景設定80年代印度偏鄉村落，鄉村青年拉瑪自小耳濡目染、對美國充滿嚮往。
它以9項提名（包括最佳影片和最佳導演）與《鳥人》在奧斯卡金像獎共同領跑。 電影最終贏得最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳化妝與髮型設計和最佳服裝設計。 共同參與製片，而福斯探照燈影業持有它的商業發行權。 《歡迎來到布達佩斯大飯店》的資金來自火焰草和德國政府資助的回馈计划。
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從此之後（雖然我偏愛《大吉嶺有限公司》的兄弟情誼糾葛，不過每次看《歡迎來到布達佩斯大飯店》還是覺得它很偉大），我心甘情願一頭栽進這個兔子洞，進入安德森躁鬱兩極的奇幻妙境。 歡迎來到布達佩斯大飯店線上看 阿爾卑斯山度假勝地的照片集，為電影的視覺用色獲取靈感。 這些照片幾乎辨識不到歐洲，而是對公眾不知道的無名歷史地標分門別類。 最後風格選擇以柔和偏淺的色調來突出溫暖、明亮的用色。
安德森某次在他喜愛的城市巴黎逛書店時挑了一本小說，作者是幾乎快被世人遺忘的奧地利作家茨威格（Stefan Zweig）。 茨威格於1881年出生，是個詩人、劇作家、小說家、評論家，也是維也納享受生活、藝術，交友廣闊的文化人。 他以思路清晰的散文與鋪張豪奢的聚會非常受歡迎。
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阿加莎與他們的嬰孩死於疾病，為了紀念阿加莎，他保留了如今衰敗的布達佩斯大飯店。 這一場經歷寫入著者的名著中，而電影結束時那名年輕女孩正在他的紀念碑旁閱讀《歡迎來到布達佩斯大飯店》。 他的電影就是他的人生和個性的延伸，從燈芯絨西裝、到按照字母排列的書架、藝術電影的典故、到獾造型的比爾． 有些時候它們幾乎就是自我的演示——我們可以回想《海海人生》的紀錄片拍攝團隊，或是《歡迎來到布達佩斯大飯店》裡面對動盪仍一心一意嘗試維持優雅的古斯塔夫先生。 在視覺主題上的另一個靈感是來自安德森遊覽歐洲的經歷。
二戰期間，住在維也納的律師約瑟夫（奧立佛麥蘇希 飾）不幸被蓋世太保逮捕。 遭到單獨囚禁，身心飽受煎熬的約瑟夫，某天偶然得到一本關於西洋棋的舊書，他決定潛心研究棋藝，作為心靈的出口…… 遭到單獨囚禁，身心飽受煎熬的約瑟夫，某天偶然得到一本關於西洋棋的舊書，他決定潛心研究棋藝，作為心靈的出口……。 ）表明古斯塔夫有違抗法西斯的人類完美觀念，因為儘管他擁有專長，卻仍十分重視同伴的缺陷。 加勒特對此寫道「古斯塔夫並不驚訝於不安或慾望的感受，抑是蔑視心靈創傷或殘障，接著他分享價值觀給員工、給兹罗。儘管他追求卓越、儀式和風格，但他仍懂得內心、努力和靈魂」。 例如在第十九檢查站越獄一幕中，提燈從牢房地板的洞掉到地下室，電影製片人倒立懸掛垂直升降拍攝系統讓攝像機可以下降到地面。