作者为了让剧情推进下去，编排了大量的莫名其妙的人物对白。 由于对白往往随性取材于人们的日常生活，这会让让观众感觉有些亲切。 但全部合起来再看整部剧的剧情，又会觉得十分奇怪，生活中不可能发生这些奇怪的事，但在剧中就是发生了。
- 我正确吧，听到门铃响，就是有人按铃。
- 剧中畸形的人总是与荒诞的社会现实处于一种对立的地位。
- 在这种与世隔绝的环境下，人与人之间的沟通是困难的，所以人面对广阔的世界时是孤独的。
- 语言的空虚以及语法的无意义，即代表了荒诞本身反传统的艺术特征，也是作者对当时社会动荡不安的环境所进行的反思。
- 史密斯先生：（老是拿着报）有件事我不明白。
但是作者认为它是一部“关于喜剧的喜剧”、“语 言悲剧”。 尤涅斯库通过英语学习，激发了《秃头歌女》的创作灵感；也发现了一种表达自己的方式——对话；寻找到了适于对话的场所——剧院。 舞台上充斥着的椅子，向我们展示了一个迷你剧场，让观众感到舞台上 虚无的人就是自己。
秃头歌女: 喜欢这部剧的人也可能喜欢 · · · · · ·
《秃头歌女》中的人物没有感情，没有思想，没有欲望，没有满足，只是一具具行尸走肉，所以他们没有交流的能力，悲哀地被社会所同化。 尤涅斯库笔 下的人物总是处于一种不正常的生活逻辑中。 秃头歌女 人们在观戏过程中嘲笑人物乖张的行为和错乱的语言。
最后小印要说一句，荒诞终究是无意义的，但我们每个人的生命是有意义的，只有有希望努力去追寻，梦想是一定可以被实现的。 比如在《等待戈多》中，艺术家将戈多演化为一种符号，希望以此来引发大众的思考：等待是否值得，改变又能否结束这荒诞的现实。 回顾整个艺术发展史，荒诞派艺术自诞生起就从来没有消失过，哪怕自身处于低迷期，也一直受到了其他艺术形式的“宠爱”。 两对夫妇在消防队长来访时对门外有没有人与铃响的关系争论不休，他们每天都在这些鸡毛蒜皮的小事上来回消耗，而消防队长在没差事的“大问题”上苦恼不堪。 一个唯恐城市没有火灾的消防队长。
秃头歌女: 荒诞派戏剧《秃头歌女》主旨是什么？
1970年被选为法兰西学士院院士，他现在被公认为是荒诞派戏剧的创始者之一。 《秃头歌女》不分幕，按场上人物的组合分为11场。 地点是一间英式的中产阶级的起居室，时间是下午9点，可挂钟却敲了17下。 秃头歌女 史密斯先生一边读报，嘴一边啧喷作响。
这部短剧显示，在尤涅斯库偶遇最终点燃他作为戏剧家天才火花的吸收方法之前十年，他的思想已经运行在他后来戏剧创作的轨道上了。 这部剧即使是在荒诞派中都显得格外抽象了，但它对人与人之间感情的淡漠、空虚、无聊的描摹也是清晰明朗的。 在这种空虚无聊的背后，反映着两种本质的缺失：一个人个体性的缺失，和人与人交往中意义的缺失。 又或许门铃响起时背后有没有人的讨论也反映了一种真理的缺席。 这些东西具有高度抽象性，我们可以通过在生活中偶尔感受到无意义的节点时与这部戏剧相同。 现在作者已经给你点出了生活中存在的问题，至于如何解决，那就是读者需要为之努力的事情了。
秃头歌女: 荒诞派戏剧名作《秃头歌女》到底讲的啥？导演这么阐释……
罗森格兰兹和吉尔登斯吞是穿插在《哈姆雷特》剧中两个卑微的小人物，只闪烁地在捕鼠器那场戏中戏出现过，然后就是结尾处横死。 他们的背景被莎士比亚交代为哈姆雷特从小到大的伙伴，因此在哈姆雷特的叔叔克劳迪斯杀死了哈姆雷特的父亲之后，投靠新王的行为，本身就被塑造成了背信弃义。 所以尤涅斯库并不是一位像马戏团中逗人玩的小丑似得剧作家，而是一位有慧智的非凡洞察力的不断钻研人类处境的艺术家。 正如大多數荒誕派戲劇一樣，《禿頭歌女》的主題並不十分明顯。 一些人認為它表達了現代社會交流的無用性，台詞充滿了不合邏輯的推論，讓角色看上去根本沒有在聽他人說話，而只是在發狂似地嘶喊，讓自己的聲音被別人聽到。 也有意見認為之後的演出都是對首演拙劣的模仿，但尤內斯庫在一篇寫給評論家們的文章裡強調，他並非有意在模仿，但如果他在模仿一件事物，那麼他就在模仿所有事物。
然而，整部剧中压根就没出现过“秃头歌女”这一人物。 传统戏剧也始终是传达人性的基本经验的工具。 但是这个因素附属于其他作用，比如说故事讲述或者理念讨论。
秃头歌女: 秃头歌女的英文
史密斯夫婦是來自倫敦的一對典型的英國中產階級夫婦，他們邀請馬丁夫婦來家中做客。 其後，史密斯夫婦的女僕瑪麗和當地的消防隊長也加入到他們的談話中，消防隊長同時也是女僕瑪麗的戀人。 秃头歌女 兩家人互相開著無意義的玩笑，講著自己的故事，不時扯上幾句無意義的詩句。 從某一刻起，馬丁夫人和她丈夫對話的語氣仿佛他們倆剛認識一樣。 當消防隊長要離開時，他順便提到了一個“禿頭歌女”，而這個詞語卻對在場的每個人產生了非常不安的影響。
剧院经理和警官及宪兵出场，宪兵当场枪杀了造反上台的观众以儆效尤。 然后，经理向警官和宪兵们表示祝贺，宪兵持枪威胁地命令观众离开剧场。 哦，夫人，我们住在同一间房里，睡在同一张床上，亲爱的夫人。 ”戏谑之言语狂欢，苍白之生活荒诞。
秃头歌女: 荒诞不等于荒唐–简介荒诞派戏剧作品《秃头歌女》.doc
你想一想，我们参加他的葬礼已经一年半了。 史密斯先生：（老是拿着报）有件事我不明白。 为什么报上的启事栏内总是报道死去的人的年龄而从来不报道新生婴儿的年龄呢？
从这个角度看，每个人对荒诞派戏剧的看法必定是不同的，但每个看过荒诞派戏剧的人必定会被其内容所震撼，因为，荒诞派戏剧正是每个人生活的写照。 现在作者已经给你点出了生活中存在的问题，至于如何解决，那就是读者需要… 剧名为“秃头歌女”，但人们在剧中既看不到秃头者，也不见歌女，有的只是史密斯夫妇和马丁夫妇这类浑浑噩噩的小市民。 他们的言谈举止表现出的是一种“在日常生活中的古怪感情”，即人在失去了“自我”的情况下，人不成为人，“物”就更奇怪了(比如那个疯狂的大挂钟)。 秃头歌女 马丁夫妇的夫妻关系成为问题，并不是硬插进来的一个“笑料”或“噱头”，它维妙维肖的说明了当今西方社会中人与人之间的关系，已由“冷酷无情的‘现金交易’”，发展到了冷漠、疏远和不可理解的可悲程度。