更重要的是，因為低頻率較沒有方向性（通常低於80Hz左右），笨重的超低音喇叭可放置在工作室任何的位置。 首先，這是世界級錄音室設計師Wes Lachot制定的準則。 理論上，假設已具有理想的隔音效果，以及嵌入式或拱腹式安装的喇叭，這是在矩形房間中的最佳聆聽位置。 首先要面對房間的短牆，這樣喇叭才能發射聲音給整個房間。 錄製樂團需要多軌「同時分開錄製」，這時就必須要多組的輸入，大多是 8-16 組輸入以上，通常較多軌數，用途廣的錄音介面，價格也會相對比較高。 例如這台 Tascam US 16×08，總共有 16 組輸入，有 8 個麥克風跟 8 個 TS 輸入還有其他 MIDI 輸入孔等等，用途廣泛，適合多軌錄製。
將音調較低的樂器 (例如大鼓或貝斯) 及人聲 (通常在歌曲中扮演重要地位) 聲相調整到中間可讓音樂平衡，使其更易聆聽。 正確設置各聲道的輸入量後，請讓樂手演奏一曲，並使用推桿調整聲量，使樂音獲得良好平衡。 混音的關鍵在於讓量較低的輸入 (例如人聲) 也能容易被聽見。 備註：連接多個麥克風及樂器時，您可使用多軌訊號線 (多芯連接線) 將連接線集合於單一護套中，讓您的接線保持簡潔。 將喇叭置於舞台最前端的左右兩側，就不會與麥克風相互干擾而產生音訊回授。
監聽喇叭接法: 監聽喇叭接法
所謂的二音路喇叭，就是同軸式喇叭之一， Woofer 軸心往上再多加一個 Tweeter。 當擴大機驅動了電流訊號，會先經過分頻器，將高音，中低音分配到對應的單體，最後再混合成我們聽到的音樂。 而這個分頻的點，就是交越頻律 （Crossover Frequency），從這頻率以上是由 Tweeter 負責，以下則是 Woofer 負責。 現在大多數的喇叭都是動圈式單體，而它的發聲原理，是錄音介面的輸出訊號會啟動擴大機的電流，電流的正負電使單體上的線圈產上磁場反應。 ++ 排斥 振膜往內收，+- 振膜往外擴，一收一擴。 除了動圈式之外，還有電磁式和靜電式等等，這邊我們就不介紹了。
再次檢查監聽的位置和連接（例如，喇叭不應直接對準麥克風的前端）。 我們的系統使用 DXR12mkII 喇叭，因此我們將每個喇叭上的 D-Contour 開關切換到「MONITOR」以最佳化作為落地監聽喇叭使用時的頻率響應。 確認各樂器均輸出音訊後，請讓整個樂團一起演奏，並調整各樂器的音量。 接著，調整主動式喇叭的音量到場地所需的聲壓量。 小心不要太大聲以免損傷聽力，也請避免達到擴大機限制 (可能造成聲音失真或過度壓縮)。
監聽喇叭接法: 使用壓縮器調整聲壓
若要混音取得良好平衡，請設置 GAIN，將輸入調整到快要開始失真的點。 線圈配置：主動式喇叭的線圈配置擁有更斜的濾波器斜坡，減少 Woofer 和 Tweeter 重疊的部分，因而產生更清晰的聲音和更多的細節。 上一代的 G3 市面上仍然有售，可以通過旋鈕調節高、低頻輸出，提供了 RCA 非平衡，以及 XLR、6.3mm 平衡輸入。
- 上一代的 G3 市面上仍然有售，可以通過旋鈕調節高、低頻輸出，提供了 RCA 非平衡，以及 XLR、6.3mm 平衡輸入。
- ++ 排斥 振膜往內收，+- 振膜往外擴，一收一擴。
- 將超低音置於地板上或舞台上，將 DXS12 mkII 喇叭安裝在三腳架或插桿上，讓喇叭底部與觀眾頭部高度一致。
- 市面上有些調音設備是兼具美觀與功能性的，雖然說價格不會很漂亮，但是與把空間打掉重練相比，這是個很好的解決方案。
- ，由Output1直接回送至Input1當做對照組，一般在理想狀態，這個訊號應該會在完全沒有改變的情況下送回Smaart。
- 上面的「Direct Monitor」鍵按下去，介面會直接把你從麥克風送進去的聲音，返回你的耳機讓你聽到。
喇叭規格當中，其中一個最重要的項目之一就是「頻率響應」，簡單來說就是喇叭播放音樂時，表示重現「適當音量」的聲音頻率的範圍。 常見到頻率響應的標示是20Hz-20kHz，音量變化在+/-3dB之內，是常見的標準，範圍越大表示喇叭高低端的延伸性越好，有更好的高音表現跟低頻下潛度。 DI Box 是「直連式音訊轉換盒」，將高阻抗轉為低阻抗，並將非平衡訊號轉為平衡訊號，這樣的訊號將更適合透過較長的連接線傳輸到混音器。 有些 DI Box 為被動式，有些是主動式 (也就是說需要電池或混音器幻象電源電源供電)。 這次，我們將使用 32 聲道類比混音器 MGP32X、作為主喇叭與超低音的主動式喇叭 DXR12mkII 和 DXS18，以及作為監聽喇叭的 DXR12mkII。 箱體的目的是將單體前後的聲波完全隔離，使低音更完整呈現，以防止「聲短路」聲短路是指振膜向前、向後運動時聲波是反相的，導至聲波互相抵消，所以聲音也很輕。
監聽喇叭接法: Roland 電子鼓 TD-07KV 跟 TD-1DMK 完全比較
上一代的 RP5 G3 依然在市面流通，價錢稍稍便宜少少，而且採用 Class AB 放大（G4 是 Class D），可以話各有優點。 關於監聽喇叭其實涵蓋了很多複雜的原理，今天列舉出來的，都是我在做功課時發現大家比較常討論的相關名詞。 答案是不行，因為通常麥克風都很敏感，只要手與麥克風有一點點的摩擦都會錄進去。
平常用THR-II 音箱練習，錄音時也用THR-II 音箱，差別只在多一條線連接錄音設備，不用再花額外心力處理錄音環境！ 對於劇院而言，最佳的環繞聲系統佈局是提供最身臨其境的電影體驗的佈局。 並不是每個單體都能處理低頻到高頻的寬廣頻率，因此擁有多音路喇叭單體（每個喇叭有專用的頻率範圍）會產生更加真實的聲音。 ITU標準監聽喇叭高度：對於不向下傾斜的監聽喇叭，標準高度為 公分，高音單體要朝著聽者的耳朵。 高頻是有指向性的，因此為了獲得最佳音像，高音單體應直接指向聽者的耳朵。
監聽喇叭接法: Samsung 2022 年 Soundbar 系列 ：Q-Symphony 音效擴展、Dolby Atmos 無線傳輸
訊號進入電腦裡方便你使用軟體（例如Logic、Protools 等等）編輯聲音，再將聲音送回去錄音介面，藉由監聽孔播送出聲音。 但是，往往使用內建工具錄出來的音檔聽起來音質都不優，聲音也不乾淨，也無法同時錄不同的樂器，這時候就需要錄音介面了！ 我們可以想像錄音介面就像一台電腦的高級音效卡。
此方式針對每一個部位做收音，錄到的聲音更清楚，分軌錄製的好處使我們能夠在電腦 監聽喇叭接法 監聽喇叭接法 DAW 中調整每軌的參數、音量，混出來的鼓聲會更接近自己想要的感覺。 透過錄音介面的取樣的過程中，取樣率愈高，波型的解析度也會愈高，聲音細節也會更加清楚。 要注意的是，取樣率及解析度越高，音質雖然會更好，但同時也很佔據電腦的空間，檔案也會越大。 可以注意到一件事情，喇叭除了角度是先前有提到的左右各30度的夾角之外，喇叭後面其實有玄機。 喇叭後面的牆面盡量可以做成一個同樣是30度的密實的厚牆，左右兩側可以使用吸音與擴散的調音片，身後的牆面可以再加上擴散片。
監聽喇叭接法: IK Multimedia iLoud MTM 監聽喇叭（一對），含 ARC 頻率校正麥克風
ADAM 其實仲有家用的 ARTist 3、ARTist 5 主動式喇叭，音色相近，而且內置了 USB 解碼、不過只支援 16bit/48kHz 音訊。 另外查了很多關於這套音響的資料，都說比起上一代，它的低音頻率範圍又再低了10Hz，能聽到更多低音細節。 讓歌手聽著音樂唱歌：所以前面篇幅講過會需要封閉式的，也不建議用入耳式的，唱歌時的空間感會感覺被塞住了、不好唱。 需要幾In幾Out：以宅錄來說，前面提到的《Focusrite Scarlett Solo》可能就無法滿足同時接兩支電容麥克風的收音，例如講究的收吉他或是想要錄Live感覺的彈唱。 它的原理是人發出聲音後，聲波傳進麥克風由振膜感受到震動，再傳遞到裡面的線圈，線圈就會在磁場中移動，就會產生電流─這個作用就是「電磁感應」，把聲音訊號轉變為電能訊號。
- 接下來，依序在20Hz~20KHz（註二）之間改變頻率，並用耳朵聆聽每個頻段的音量。
- 若要混音取得良好平衡，請設置 GAIN，將輸入調整到快要開始失真的點。
- 另外，不要讓高音單體坐落在房間的垂直中心，即使你必須將高音單體正軸稍微偏向耳朵。
- 近年多了「Hi-Fi 向」的喇叭也加入了藍牙功能，可以方便地連接手機播歌，雖然音質不及有線連接，不過接駁就更方便。
- 簡單來說錄音介面就是負責將麥克風的類比訊號，轉成數位訊號傳送到電腦的盒子。
錄音介面上面若有提供幻象電源的開關，就可以直接供電給電容式的麥克風，所以如果你需要錄人聲，必須注意介面上有無支援幻象電源。 1.連接電腦的接孔（ connector）：不同的接頭有不同的傳輸速率，選購錄音介面之前須弄清楚要如何連接電腦，與自己電腦作業系統相不相容。 錄音介面是處理類比以及數位訊號的中繼站，透過他我們可以將聲音錄製到電腦裡。
監聽喇叭接法: 【美佳音樂】壁掛式 台灣製造 音響喇叭 監聽喇叭 環繞音箱 喇叭吊架-白色-1對
想要在既有的空間，創造出一個控制聲音的環境，一定要由儀器與人耳配合，缺一不可。 測量完後，就可以透過儀器發現你的空間哪些頻率是特別突出或是凹陷。 因為人耳對於聲音的辨識會因為身體狀況不同而出現不同的狀況。
T5V的中低音部份則採用5吋聚合物振膜中低音單體，以50瓦D類擴大驅動，音箱後方具有低音反射孔，加強T5V的低音下潛能力。 此外，T5V的內建DSP控制的分音電路與等化電路，高頻段以及低頻段量感可以依據擺放位置坐適度調整。 如此設計，讓T5V擁有45Hz-25KHz的頻率響應範圍，一公尺的音壓最高也可以超過106dB。 3.是否具有低音反射孔，還是密閉式的喇叭(如圖四)?
監聽喇叭接法: GENELEC 8020D RAW 監聽喇叭，鋁製特別版
並使用 SEND MASTER AUX4 旋鈕，控制傳遞到歌手所使用的監聽喇叭音量。 通常調整立體聲道 PAN 的功能就是 BAL (平衡相位調整)。 若您聽見左右聲量有差異，請操作此旋鈕調整左右平衡。 混音時請特別留意人聲和舞台上聲音較大之樂器 (例如現場鼓樂、電吉他或連接到擴大機的貝斯) 間的平衡。 備註：由於電氣和電子樂器 (例如鍵盤) 的輸出量可能很高，因此訊號進入混音器的輸入量可能已超過最大量。 這種情況下，請按 PAD 開關降低輸入量，然後調整 GAIN。
所以，當小毛老師進到錄音室時，也一併將他從室外工作所得到的經驗帶回室內。 他知道，聲音是環環相扣的，而室內影響聲音的因素相對少很多，只要充足了解自己的工作環境，就能更容易掌控自己作品的音質。 錄音介面的功能就是將錄好的聲音轉為數位訊號：這個動作，也就是常常聽到的 ADDA ，A 代表的是 Analog 類比訊號，D 代表的是 Digital 數位訊號。
監聽喇叭接法: 推薦10個評價不錯的主動式監聽喇叭比較表給大家參考!
部分主動式喇叭會提供超低音 Pre-out，以 RCA 連接額外的超低音喇叭，補足書架喇叭低頻未必足夠的缺點。 而單元愈大、愈高階，喇叭的尺寸就愈大，另外要小心好多喇叭睇相以為係細尺寸，實際上係龐然大物，所以要以數字作準。 部分中高階主動式喇叭可以獨立調節高、中、低頻的輸出，用作與使用環境互補，入門型號就好多時只有「直出」。 簡單來說就是喇叭可以重現的頻率範圍，通常愈廣代表可以重現到更多高、中、低頻的聲音，低頻下限常見為 Hz，上限則可以高至 30kHz、40kHz 都有。
監聽喇叭接法: 電腦喇叭或是家用音響接電子鼓
另外有需要的話，亦都可以外加 監聽喇叭接法 PM-SUBmini 2 超低音，組成 2.1 系統加強低頻輸出，成套都唔算貴。 系列仲有 PM0.4c、PM0.5d 的高階型號，單元大一點、規格和音質都好一點，不過來到高一點的價位就已經有好多其他選擇。 專業的混音師一定會有監聽喇叭混音，主要原因就是聲音的空間感。 舉一個很好理解的例子：當你用監聽耳機的時候，左聲道的聲音右耳是沒有辦法聽見的，反之右聲道的聲音左耳也聽不到，所以使用監聽耳機時，聲音的空間感會比較差。
監聽喇叭接法: RM8 專業大空間卡拉OK喇叭(英大公司貨)
如果預算低的時候，可以選擇海綿墊，海綿墊的吸震效果不錯；如果預算高一點的話，現今有很多喇叭架有數種的高技術，可以讓你的聲音展現更好。 市面上還有很多種的商品可以幫助你，像是角錐、黑金石、金剛砂，都可以試試看，自己最喜歡哪一種的效果。 這個部分有兩派的說話，有些人覺得應該加入 Subwoofer，另一派則強烈反對，認為有過多的 bass 會混淆你的混音結果。 相較於傳統的圓形 Tweeter，聲音覆蓋的更多。 提供更寬的 stereo image (讓你能感受到音源原始的空間性)。 高效率的設計，讓小尺寸的 AMT 可以與較大尺寸的 Soft Dome 有一樣的表現。
監聽喇叭接法: 【NEUMANN】KH120 A 監聽喇叭 一對(原廠公司貨 商品保固有保障)
類似這樣的數據並沒有提及到所謂的 ( dBu、dBA、dBm 等 ) 之類的單位，它僅以 dB 做為一個值的代表。 另外，請避免將耳朵放在地板和天花板之中心點，這兩個規則同樣適用於喇叭定位。 計算出房間長度的38％，然後從前壁向後標示38的距離位置，左右側牆之間標示中心位置，建議大家先嘗試這個位置。 像大多數經驗法則一樣，它是基於折衷的概念，但是，可以將其用作房間設置的起點（之後，可以使用聲學測量來微調所有內容）。 取樣率（ Sample rate ）：類比轉數位訊號需經過「取樣」的步驟，取樣率代表的是定義了每秒從類比訊號中提取並組成數位訊號的取樣個數。
監聽喇叭 只是音質比較真實, 加料的音染比較少, 所以適合監聽廣播出去的聲音, 符不符合真實音。 監聽喇叭可以是主動喇叭、被動喇叭、小型、書架型、大落地 … 不只是電吉他，就算錄製木吉他或是電貝斯，也都有對應的參數可以調整。 數位的房間校正軟體無法解決早期強烈的反射音的影響，包括喇叭邊界干擾。
監聽喇叭接法: 混音並調整左右聲相
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監聽喇叭接法: Roland PM-100 80W Personal Monitor 電子鼓音箱 監聽
沒錯～但是只有大鼓還可以，鼓組其他的聲音完全被悶住了，人生還是這麼灰暗～用一陣子過去，喇叭還是破，所以電子鼓用 BASS 音箱也不適合。 另外也有許多麥克風可直接使用 USB 連接電腦，不需要透過錄音介面，增加便利性。 如果在只有一個電源供給裝置的情況下，請將電源分為【上游電源】與【下游電源】使用。 上游電源的品質較佳，適合拿來供〖電腦〗或〖麥克風前級〗之類的純音色器材使用、下游電源則可以拿來當供【吉他音箱】或【破音系】效果器等容易產生雜音的器材使用。 可能200Hz以後太多，導致房間聽起來轟或是音樂沒有層次或是400Hz ~ 700Hz有多處凹陷導致很多聲音聽起來比較沒有肉，1000Hz、5000Hz附近過於突出導致聲音過亮、銳利、單薄… 等。 都有可能，甚至沒有這麼多問題，只需要簡單的處理就可以有個很不錯的聆聽環境。
近年愈來愈多具備網絡功能的喇叭推出，不過兩聲道設計的選擇仍較少，主要配合手機 App 使用，可以高質素串流手機、NAS 以及各種音樂串流平台的音樂。 高音單元輸出頻段與低音單元輸出頻段的「中間點」，常見為 2kHz、3kHz 等等，由於不太直接反映音質特性，所以規格未必會列出。 主動式喇叭最大的優點就是不需外接擴大機，輸入音訊就可以播音樂，對於不想麻煩，想輕鬆聽音樂的朋友就最為適合，只須「音源播放器」＋「喇叭」就可以組成完整系統。 由於需要透過外接擴大機推動，所以被動式喇叭的音質會受到擴大機及線材的影響，同一套喇叭，透過不同的擴大機推動，感覺完全不同。 監聽喇叭 的體積越來越大、價格越買越貴，似乎是混音師無可避免的症頭。 但即便已經擁有心目中完美的喇叭，還是要透過在不同環境以及別的播放系統來 …
同樣採用氣動式高音，EVE Audio 是由 ADAM 的創辦人 Roland Stenz 在 2010 年離職之後、翌年創立的品牌。 如果喜歡 ADAM 音色的話，EVE Audio 可以提供另一個選擇。 SC205 配備了自家專利的 AMT 高音，配合高精度的 DSP 電路來精確控制多個濾波部分，同樣擅於呈現小提琴等弦樂高頻、質感一流，還原力出色。 小巧的箱身但音量十足，輸出比起好多大一個碼的喇叭更高。 中性的音色，低頻能量夠多、衝擊力強、速度偏快，聲音稍嫌硬朗一點。 前面有兩個輸入孔，1號是XLR的輸入孔，可以插麥克風，上面的Gain旋鈕就是調整你要輸入的音量，旁邊有個「48V按鈕」就代表他可以插電容麥克風。