古人稱牡丹為 「國色」 、 「國香」 、 「國艷」 等。 牡丹系以八大色著稱，如白色的「夜光白」、藍色的「藍田玉」、紅色的「火煉金丹」、墨紫色的「種生黑」、紫色的「首案紅」、綠色的「豆綠」、粉色的「趙粉」、黃色的「姚黃」。 還有花色奇特的「二喬」、「嬌容三變」等等，另外在同一色中，深淺濃淡也各不相同。 清朝時曾將牡丹定為國花，中華民國定國花為梅花。
“好的風水，世人共求；好的畫作，亦惠澤八方。 ”因此，選擇好客廳內所掛的繪畫顯得尤為重要，而所選繪畫的內容也是必然當納入考慮範圍的。 講究品味的人會選擇在客廳的牆面上掛一些繪畫作品，不僅起到增添房間內的裝飾效果，同時也能有助於房屋的逼格。
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牡丹的莖較嫩，所以畫莖時應用中鋒行筆，用墨表現地要有濃淡變化。 從莖上生出來的葉梗，結構上每一組都有“三叉”的變化。 用筆蘸綠色，但綠色不要太純，用色儘量要穩一點。 行筆一般從葉尖向裡，要外實內虛，即外邊形狀要交行清楚，向裡則可隨意一些。 有小花苞、大花苞，半開放的、開放的，下面的、側面的。
所謂大俗大雅，雅俗共賞，行家見其水墨功力，羣眾賞其富貴瑰麗，其堂皇喜慶、高貴典雅之態展現無遺。 從而使牡丹題材畫作品進入了一個新境界，開一派畫風之先，在國內國際上產生了深大影響。 吳昌碩的寫意牡丹，一是重氣尚勢，以渾厚豪放為宗，二是“直從書法演畫法”，以書入畫，以印入畫，以金石氣入畫，如寫如拓，高古凝重。
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花瓣從外向內包裹，三筆或五筆鋪色而成，再在花蕾底部畫出葉芽，葉枝。 花蕾用筆要簡潔大方，落筆準確，花瓣要整碎結合。 葉芽要用朱磦蘸胭脂，或再蘸點墨畫，半乾時用濃胭脂略勾葉莖。 6.正面花冠的畫法： 調胭脂加適量水分，方圓結合的用筆畫出花瓣，用前面講到的花蕊的畫法畫出花蕊即可。
- 畫法要點：先以大紅、曙紅、胭脂調以花青為基本色，根據深淺冷暖再蘸以其他色，畫深色紫牡丹不宜加白，應以水來調節顏色的明度。
- 黃色給人的視覺溫暖柔和，通常以少量白粉調以藤黃硃砂、赭石或胭脂畫之。
- 牡丹在歐洲人心目中代表豪華，目前培植牡丹越來越普及。
- 用花青加適量水分畫葉子，處理好葉子的聚散關係。
- 與張美金不同，李萬在畫牡丹花國畫方面，更是成績斐然，被稱為「南國牡丹王」，而且多次被邀請到國外參加書畫大展。
- 步驟一：先用中型兼毫筆畫出一大一小兩朵花頭，在一幅畫中應有主次的關係，上面較大的花頭作為一幅畫中的主要部分應仔細刻畫。
牡丹花蕾形似桃，由大萼和小萼包緊花瓣。 花蕾有大小之分，小蕾主要見到的是大萼和小萼，大蕾則只見花瓣。 可以把平面圖和朝向發過來幫你看看，如果是自建房就在大門口中間，用手機指南針平行朝外測量經緯度，如果是商品房就在客廳最大采光面用手機指南針平行朝外測量經緯度。 字畫在家居風水中的點睛作用 牡丹花畫 在家居單調的牆壁上掛一幅好字畫，無論遠觀還是近…
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”陳逸笑了笑，對賀文知說道，只是看到賀文知根本沒有回答他，一門心思的都放在了畫作上，他緩步走出房間，關上了門。 牡丹花畫 “賀大哥，畫出這幅畫，已然耗費了我許多的精力，我們不妨明天再畫如何，我不想讓你這二十多年的守護，毀於一旦。 牡丹花畫 ”陳逸笑着說道，與自己點睛所用的臨摹之作相比，這幅有着二十多年曆史的畫作，纔是承載着賀文知與秦小婉之間的感情。 他所花的牡丹花十分的嬌豔，先前沒有點眼睛之前，這幅畫作上，最令人注目的或許是這一朵朵的牡丹花，可是現在，旁邊再美的牡丹花，也比不上畫上的這名女子，他的妻子秦小婉。 畫作上，秦小婉正半臥在牡丹花叢中，向着他展顏一笑，眼睛中充滿着愛意，更是充滿着靈動，正如同他們第一次遇到時，秦小婉坐在樹上作畫，如同一個精靈一般。
乘顏色尚未干時，在花心和花瓣的交接處用毛筆蘸胭脂進行調整。 1選用中號羊毫筆先用筆肚調胭脂、曙紅與鈦白，在筆尖蘸胭脂，用毛筆側鋒畫出牡丹的主花瓣。 在繪制花瓣瓣尖時，在調色盤上調和顏料，使顏色向筆根滲透，再用筆尖蘸胭脂，稍作調和后即在畫面上點畫，以使花瓣更有層次感。
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牡丹葉子的造型並沒有什麼固定規律，既可以偏肥碩一些表達雍容之意，也可以偏瘦弱一些，表達野逸之意。 大組的葉子組合要注意「三叉九頂」這個生長規律。 所以，描繪牡丹葉子首先要描繪主筋，而中間那根主筋是我們首先要勾勒的。 葉筋的根部要稍粗壯，往葉子尖部去的時候略略細一點，收尖也不要直接撇出，要略略回鋒，線條才能凝重有力不輕浮。 花頭：胭脂提染正面花頭暗部，著重強調其明暗體積上的變化，不需太注重其固有色變化。 反瓣分染此時已足，用淡胭脂整體薄薄統染一下，讓畫面顯得潤一些。
牡丹作為中國的國花，是客廳風水掛畫的不二之選，其雍容華貴的姿態給人帶來福祿永駐、招財辟邪之好運，易從花鳥畫認為這樣一幅好的風水掛畫能相應地增加風水磁場。 牡丹畫一般色彩鮮豔亮麗，花型盛開看似佛手招財，在風水上暗示榮華富貴。 面對這些問題，蔡茂友不斷地思考和探索著。 蔡茂友認為：水墨畫中所強調的墨分五彩之別，即是用純水墨表現五彩是水墨畫的最高境界。 正是基於這樣的認識，他在反覆推敲和筆墨實驗中，他終於尋到了創新繪畫語言的突破口：——水墨牡丹寫意之法。 毛筆在極為合適比例的墨汁和清水中渲染成色，畫時略一沾帶，靈活運筆，一株墨色清雅的牡丹躍然紙上。
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牡丹畫一般可選擇北向和南向，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的“水”地，木得水生而茂盛繁榮；南方是“火”地，取木生火是興旺之象。 書法書法在風水上最常見的用處是擋“門煞”，例如大門正對著臥室，在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉所形成的急速氣流會直“衝”入房，遇上這種情況就可以在房門上掛墨寶。 牡丹花畫 大鵬展翅圖通常被掛在書房及客廳，帶給人一種“鵬程萬里”積極向上的心境，但要注意的是掛畫後大鵬的“嘴”不宜對著人的頭部，所以一般不宜掛在沙發、座椅的上方。 每年的4月1日–5月5日，是洛陽“牡丹花會”舉辦的日子。 世界各地來洛陽觀光旅遊欣賞牡丹雅姿芳容的遊客如潮水般湧至。 “唯有牡丹真國色，花開時節動京城”“花開花落二十日，一城之人皆若狂”正是此情此景的真實寫照。
- 在中央電視臺、山東衛視、洛陽電視臺等新聞媒體介紹其國畫藝術。
- 調出赭綠色罩染牡丹葉的反面、嫩芽及葉柄。
- 來洛後，先是在龍門石窟作畫工，幾年後又調到洛陽博物館工作。
- 不僅不影響畫面效果，反而補充了畫面的不足之處，又加強了形式美感。
- 這裡給出了十數種牡丹葉子的造型，只要多加練習，熟練掌握了每一片葉子的造型變化法則，再通過舉一反三，根據畫面構圖需要和牡丹葉子的穿插規則進行組織，我們很快就可以掌握大組葉子的組合規律。
一般我們會認為牡丹花主要就是代表著富貴，但實際上除了富貴之外牡丹花語還有很多。 比如有的地方認為牡丹花是象徵著純潔的愛情，還有的地方認為牡丹花是象徵著繁榮昌盛，所以不同的人看來，牡丹花的寓意是不一樣的，下面就來為朋友們詳細的介紹一下牡丹花的一些常見的寓意。 1980年以來，多次參加全國及省市美展並有獲獎。 在河南、河北、山東、廣東、新疆、香港、澳門、英國、馬來西亞等地舉辦畫展，作品入編畫集、辭典三十餘部、八幅作品被中國美術館、銀川美術館、青島美術館、洛陽檔案館等專業機構收藏。 在《人民日報》、《美術》、《美術界》《東方美術》、《華僑日報》、《河南畫報》、《文化時報》、《亞洲時報》、《書畫導報》、《中國畫研究》、《水墨研究》等多家報刊專題介紹評論或發表作品。
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下面多年生的木質部分叫老幹，其表面粗糙多變化。 牡丹花的花蕊分雌蕊和雄蕊，雌蕊位於花心中央，雄蕊位於雌蕊四周，由蕊絲連線雄蕊與花心。 牡丹因為寓意富貴，所以一直深受人們的喜愛，在家居擺放需要有一定講究，牡丹圖一般可選擇北向和南向，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的“水”地，木得水生而茂盛繁榮;南方是“火”地，取木生火是興旺之象。
畫花的中心部位時，筆尖掃一點胭脂，點出層次。 使顏色自然滲化，見筆觸，用心收拾外形，幹後點花蕊。 2012年的作品「穿越花朵」，用垢圖手法呈現牡丹花。 （葉佩如提供）2013年，葉佩如因為「樹梅坑溪環境藝術行動」第一次接觸到「環境藝術」。 「覺得感動，原來只是記錄河流的漲退潮，看似平常的東西也可以進展場。」她笑著說。
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國色天香的牡丹花雍容大氣，艷麗華貴，自古以來都被視為富貴的象徵，民間則稱之為「富貴牡丹」。 歷代畫牡丹者眾多，牡丹花是中國花鳥畫中常用的題材之一,尤其在現代民間和廣大普通愛好者中是最受青睞的花種。 因圖富貴之意 ,人們把牡丹作為親朋喬遷、 結婚的禮品 牡丹花畫 ,因此牡丹畫在市場上最好買，明代山水畫四大家之首的沈石田曾有買胭脂畫牡丹的想法 ,看來人們喜歡牡丹是悠來已久的。 適合客廳掛的風水畫有很多，今天要講的是經典的題材——牡丹圖。 中華民族是一個崇尚美的民族，自古就有種牡丹、賞牡丹之風。 牡丹，花大色美、雍容華貴、芳香濃郁，自古就是富貴吉祥、繁榮昌盛的象徵，這也使她成為歷代畫家最青睞的素材之一。
國花牡丹因為寓意富貴，所以一直深受人們的喜愛，在家居擺放需要有一定講究。 客廳掛牡丹花畫的禁忌是不宜掛在西方位置，西方屬金，金克木，對家庭風水運程有很大的影響。 當代畫家王一容喜歡畫牡丹，她的作品寓意吉祥，內容溫馨，不管是在構圖上還是設色上面，都是家居裝飾畫的首選，深受大眾的喜愛，他的代表作牡丹孔雀圖掛客廳最合適。 牡丹花畫 國畫牡丹是家居裝飾常見家居裝飾吉祥畫，很多人覺得家裡掛牡丹喜慶，不說什麼風水不風水的，看到一些美的事物，心情也會變得很舒暢。 “眼前有景道不得”，相對於全國其他地方來説，洛陽的畫家們又更多的被這個問題所困擾。