不是導人迷信，但有些人對環境特別敏感，若睇樓時真的感到心緒不寧，便要考慮及查清楚單位是否有問題。 坊間亦流傳有人會帶寵物睇樓，如毛孩突然表現異常便可能是單位有問題。 也有人帶同指南針及電波偵測儀睇樓，以偵測怪異磁場或干擾電波，但到底是否有效則見仁見智了。 雖然土地註冊處並沒有提供搜尋凶宅的服務，但業主若不幸離世，從土地註冊記綠上可得知業主過世的相關消息，包括死亡地點及原因等，但如果死者為業主家屬或租客等，便不會載入查冊記錄內。 故田土廳記錄只可作為辨別凶宅的其中一個途徑。
如將他的作品從時間順序和作品特徵來分期，大致可分為三個時期。 滌濤山凶宅 第一時期是傳統技法學習時期，亦即石濤在武昌的時期，時處石濤早年，正趕上摹仿董其昌風格的時期，康熙初，董其昌的畫風和理論對中國畫壇產生着重要影響，「南北宗」説廣為傳播，其間還明顯地帶有「抑北揚南」傾向。 石濤的天賦才能正是在這兩者關係的辨證認識中，得到充分的發展。 其山水不侷限於師承某家某派，而廣泛師法歷代畫家之長，將傳統的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創作源泉，並完善表現技法。 作品筆法流暢凝重，鬆柔秀拙，尤長於點苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡乾濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構圖新奇，或全景式場面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。
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畫風新穎奇異、蒼勁恣肆、縱橫排奡、生意盎然。 其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。 石濤的繪畫，在當時即名重於世，由於他飽覽名山大川，“搜盡奇峯打草稿”，形成自己蒼鬱恣肆的獨特風格。 石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施並用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氲氣象和深厚之態。 或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點並用。 有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方圓結合，秀拙相生。
”他認為,石濤開創了“直覺説”、“移情説”的藝術觀念,事實上遠早於西方美學有關理論。 滌濤山位於新界大埔區，是區內其中一個住宅屋苑，由90座住宅樓房組成，並於2002年落成入伙，為區內提供286個住宅單位。 滌濤山凶宅 石涛一生浪迹天涯，云游四方，在安徽宣城敬亭山及黄山住了10年左右，结交画家，后来到了江宁（南京）。 清圣祖于康熙二十三年（1684年）、二十八年（1689年）两次南巡时，他在南京、扬州两次接驾，献诗画，自称“臣僧”。 后又北上京师，结交达官贵人，为他们作画。
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這時是石濤在繪畫筆墨上得心應手，在理論上能自成體系，從而形成了恣肆灑脱藝術風格的時期。 不過，買得凶宅或同層單位的買家，普遍具經驗和實力，很多連按揭也不用做，「一炮過」支付樓價十分常見。 相信買家最不想碰到的便是凶宅，如在落訂後才發現所選購的是凶宅，就算買家及同住者不怕，亦有很大機會因凶宅不獲銀行估價和承按，最終因失預算被迫撻訂，導致交易告吹，損失金錢又費時失事。 一般而言，凶宅是指曾發生非自然死亡的單位，如凶殺案、自殺或意外枉死等單位；舉例如有人跳樓，死者跳出的單位及伏屍地點的單位亦會被歸入凶宅之列。
- 這個時期是南京和揚州時期（康熙17年以後），石濤於康熙19年庚申（1680年）移居南京，這時石濤的繪畫藝術漸臻成熟，生活、思想也開始發生變化。
- 新近有另類樓盤推出拍賣，望以低價吸引買家。
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- 《山水清音圖軸》是他40歲前典型風格的變奏，是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脱的山水作品，畫中景物層迭、樹木茂密，作者巧妙地運用虛實、黑白的均衡佈局，通過水的空靈和雲霧的蒸騰，避免了過分的迫塞。
- 石濤是明皇族後裔，生於明朝即將滅亡之時，俗姓朱，是明太祖朱元璋從孫朱守謙的11世孫。
曾經客居皖南，熟悉當地山野美景的石濤，運用自如地把他所熟悉的山嶺、溪流、田野、月色付之筆端，活靈活現地展現於盈尺宣紙上。 康熙29年（1690年），49歲的石濤在燕京，此時是他精力最充沛，心情亦舒暢的時期，因而創作了不少巨幛大幅作品，上海博物館所藏《醉吟圖軸》，為北上時所作作品，用筆嚴謹，畫風細膩， 描繪了美麗的江南山居佳境。 石濤號稱出生於帝王胄裔，明亡之時他不過是小孩，他的出家更多的只是一種政治姿態，這與漸江的”受性偏孤”是不同的，石濤的性格中充滿了”動”的因素，因而他身處佛門卻心向紅塵。 康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，並山呼萬歲，並且主動進京交結達官顯貴，企圖出人頭地，但權貴們僅把他當作一名會畫畫的和尚而已，並未與之計較，故而功敗垂成。 康熙皇帝於康熙二十三年（1684年）、二十八年（1689年）兩次南巡時，他在南京、揚州兩次接駕，獻詩畫，自稱“臣僧”。 後又北上京師，結交達官貴人，為他們作畫。
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上海博物館所藏《石濤書畫卷》《秋聲賦圖卷》《荒城懷古圖軸》《山水清音圖軸》等作品，都是這時期內不同風格的最具代表性作品。 滌濤山凶宅 《荒城懷古圖軸》則大有董源、巨然筆意，渾樸深厚，蒼蒼莽莽。 《山水清音圖軸》是他40歲前典型風格的變奏，是一幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脱的山水作品，畫中景物層迭、樹木茂密，作者巧妙地運用虛實、黑白的均衡佈局，通過水的空靈和雲霧的蒸騰，避免了過分的迫塞。
一為乙酉年(1705年)重題的長跋，書自己的畫語。 從款字的筆法及字號的用法上可看出二題並非出於同時。 前一題的書法，與我們所見到的石濤三十歲前後楷中兼行，舒撇展捺的一種書體極相似。 石濤所稱的“湘源”，即湘江之源——廣西，這是他的祖籍。 他的一方印章“贊之十世孫”正是為懷念那位襲封於廣西的高祖靖江王朱贊儀而刻，顯赫的出身成了他永遠的記憶。
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幾經輾轉，上世紀40年代，冊頁又流入日本藏家手中。 石濤代表作《蓮社圖》 《蓮社圖》畫的是晉代高僧惠遠等在廬山白蓮池畔結社參禪的故事。 與《十六應真圖》相比，人物佔的位置和比重更突出，對面目、服飾的細節描寫更具體，也就更生動傳神，線描同樣瘦挺縝密，但更圓熟。 山石的畫法，也顯得老到而有力度，烘染更大膽濕潤，凸現了人物在畫中的地位，使之與周圍的環境融洽。 其成熟程度和藝術水平，應在《十六應真圖》之上。
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這種落款形式在石濤的早中期作品，如故宮博物院所藏他庚申種秋畫的《山水圖冊》、上海博物館藏的辛酉七夕所畫《山水花卉》冊中都偶能一見。 不過在石濤的晚年，“湘源”被改成了“清湘”，成了人們習見的石濤字號，“湘源”反不為大家所熟知了。 款字的書寫特徵這一不為人熟知的早年別號，為鑑定《蓮社圖》提供了又一可靠的依據。 石濤於康熙46年（1707年）與世長辭，在最後的歲月中，他還能以蒼勁流利的畫筆畫出最後的一些作品。
大約是康熙元年壬寅（1662年）冬或康熙2年癸卯（1663年）春，石濤和喝濤一起離開武昌，沿長江東下。 途中，曾在廬山住過一個較短的時期，石濤於康熙39年庚辰（1700年）所作的一扇頁上有一則題跋，曾提及這次登廬山的經歷。 該題跋雲：“秋日，與文野公談及四十年前與客坐匡廬，觀巨舟湖頭如一葉，有似虎頭者，今忽憶斷煙中也。 ”石濤和喝濤從廬山下來，即輾轉來到浙江。 康熙34年乙亥（1695年）冬，黃燕思（字研旅）等遊西湖之後返抵揚州，曾拜訪石濤並請寫山水冊。
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美國大都會藝術博物館收藏有《十六羅漢圖》，此畫是石濤主要傳世作品中最早的一幅畫作，年僅25歲的年輕畫家創作了一幅可能是自元朝以來最寫真的人物畫。 滌濤山凶宅 滌濤山凶宅 石濤以山水畫著稱，罕見宗教題材畫作，可見其珍貴之處。 石濤傳世作品大部份最終還是落戶各地的博物館，現今博物館是石濤收藏的主要處所。 中國各大博物館的收藏佔石濤傳世真跡的半數以上。 滌濤山凶宅 其中像故宮博物院、上海博物館、天津博物館、遼寧省博物館、廣東省博物館、廣州藝術博物院、南京博物院、四川博物院等都富有石濤收藏，故宮博物院及上海博物館各藏有百件以上石濤作品，是現今收藏大戶。
石濤擅長山水，常體察自然景物，主張“筆墨當隨時代”，畫山水者應“脱胎于山川”，“搜盡奇峯打草稿”，進而“法自我立”。 所畫的山水、蘭竹、花果、人物，講求新格，構圖善於變化，筆墨筆墨恣肆，意境蒼莽新奇，一反當時仿古之風。 縱觀石濤生前身後世界,兩百餘年來,後人對其追捧與爭議一直未有停歇。
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張大千生前收藏多件石濤書畫，最多時約五百幅。 單位介紹：獨立別墅.超豪華裝修.三房三套 屋苑介紹：滌濤山位於大埔半山紅林路1號（中原樓市片區：大埔半山）。 滌濤山共有12座， 滌濤山凶宅 洋房78間，提供286個單位。 滌濤山的實用面積為1025呎至2717呎。 針對凶宅按揭，銀行主要視乎單位的「凶猛」程度，如燒炭等相對嚴重性較低的凶宅，及一些曾經轉手的凶宅，近年部分銀行都開始接受估價，但會調低按揭成數及息率較高。 至於凶殺案單位一般會列入黑名單，嚴重的如「烹夫案」單位，同層所有單位均不能承造按揭，連上下層單位亦會受影響。
滌濤山 1座 於2002年01月起入伙。 小學校網為校網84，中學校網為大埔區。 滌濤山 1座 於過去3年共有1宗成交。 據了解，同層單位曾於本月初發生燒炭自殺事故，上述單位業主翌日即以700萬元放盤，放盤不足一周，最終減價2萬元易手。
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樓市暢旺令二手盤源減少，甚至凶宅或附近單位都成為市場追逐對象，日前更傳出「超級凶宅」樓上單位成交個案。 鰂魚涌康怡花園D座低層10室，實用面積505平方呎2房單位，原本叫價880萬元放盤，議價後以780萬元易手，呎價約15,446元。 該單位與33年前被揭發「烹夫案」的單位相隔3層樓。 本公司在此提供的資料僅作單位成交前狀況的參考，並不是為賣方/業主客戶發出或推銷個別單位，本公司並無採取任何步驟核實有關資料是否合乎實際情況。