Issey Miyake 創辦至今近乎很少看到他們砸找代言人，但其實他們一直以來就有一位免費的帶貨王，為他們的設計做保證，那就是頻果已故創辦人賈伯斯，在過去每一場重大的發表會上，皆會上一件黑色簡約的高領服裝，那間看起來毫不起眼的上衣便是出自於 Issey Miyake！ 精準的剪裁加上幾約的外型，就如過去蘋果的產品，永遠都給人雋永迷人的樣貌。 Issey Miyake 不僅在布料上玩出創意成為先驅，品牌更是聯名的鼻祖！ 在 1996 至 1998 年間，分別與翻轉經典畫作的森村泰昌、情色攝影師荒木經惟、雕塑家Tim Hawkinson以及爆破藝術家蔡國強聯合創作，將其作品畫轉化為印花，呈現在特出皺摺布料之上。
起源於1970年代那塊名為「piece of cloth」的，插入了袖子的棉紗亞麻布。 做為他設計的起點，這對他自己也是很重要的一件作品，他說現在他仍舊會經常回到那個點上，因為那是衣服永恆不變的源代碼。 1974年，他在東京開設了第一家旗艦店，次年又在巴黎開設了一家旗艦店；1976年，他開始在女裝的同時生產男裝，1978年發展成為一個完整的系列。 1959年開始，三宅一生在東京念大學，學的是繪畫，但是他真正的夢想是成為一個時裝設計師，1965年，他到了時裝之都巴黎，看來是離他的理想不太遠了。 在巴黎的時候，他繼續求學，並且開始為紀拉羅歇公司服務，1968年和紀梵西一起工作。
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他的独创性已远远超出了时代的和时装的界限，显示了他对时代不同凡响的理解。 1976年，在东京和大阪推出了题为“三宅一生与十二个黑姑娘”的时装表演，获得极大成功，六天内观众达一万五千余人。 继而，他在东京和京都展示的是“与三宅一生共飞翔”的服装新系列，也是场场爆满，观众达二万二千人，日本同胞都想目睹本国时装师的佳作。 出於對「一塊布」概念的痴迷，三宅一生在1999年推出了一個名為A-poc的新項目，A-poc是「一塊布」的首字母縮寫，也是對「紀元」一詞的惡搞，「紀元」指的是某個特定時期。
三宅一生（英文：Issey Miyake，1938年4月22日-2022年8月5日），出生于广岛市，日本著名服装设计师，他以极富工艺创新的服饰设计与展览而闻名于世。 其后创建了自己的品牌，它根植于日本的民族观念、习俗和价值观，成为知名的世界优秀时装品牌。 2000年，三宅一生推出了「BAOBAO ISSEY MIYAKE」，作為一個新的支線品牌，產品涵蓋了各類包、行李箱、錢包等配飾。 該系列的第一個創意是「BAOBAO BAG」，這是一個簡單的網狀手提袋設計，上面覆蓋了一層三角形PVC嵌板，可以讓包包在使用過程中不斷改變形狀、大小和尺寸。 在巴黎，面料製造商每一季只會給品牌提供當下最熱門的布料。
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Platinum+ 1-Inch Styler GHD黑色直髮夾66折，還沒買的美國團友必收！ 為什麼這個系列會讓筆者有著那麼大的興趣，我想大家應該都可以猜的到，沒錯！ 『A-POC Galaxy』就是使用『A-POC』這個技術所製作出來的牛仔褲。
1959年开始，三宅一生在东京念大学，学的是绘画，但是他真正的梦想是成为一个时装设计师，1965年，他到了时装之都巴黎，看来是离他的理想不太远了。 在巴黎的时候，他继续求学，并且开始为纪拉罗歇公司服务，1968年和纪梵希一起工作，不久，他又为纽约的高夫莱比恩工作，这位设计师是优雅派的大师。 「132 5.」系列是由三宅一生和Reality Lab 團隊合作開創的環保布料摺紙衣項目，在2010年首次發布。 自推出以來，「132 5.」系列每年都會在延續摺紙理念的同時不斷創新，包括造型形態和布料紋樣的變化，以及更多實用性和功能性的改進。 就像三宅一生中諸多最成功的作品一樣，BAOBAO系列具有手提袋的功能和實用性，但又像一件移動藝術品一樣構思巧妙。
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他的早期作品裏面有濃郁的日本民族服裝的印痕，他用了5世紀的時候日本的農民運用的對布料的處理工藝，使服裝的外觀有非常特別的感覺，他的服裝裏面有日本武士的影子，有神秘的東方性格的體現。 他還創造性地運用了油布、聚脂纖維的針織布料，結合獨特的裁剪方式，形成了被他稱為“第二層皮膚”的衣著特徵。 他的衣服並不排斥實用性，他在堅持自己民族的某些特點的同時受到巴黎著名的設計師VIONNET的風格影響，現在則以他的前衛和特別超越了時間和民族的界限，成為一代大師。 三宅一生 （Issey Miyake） 在其设计中贯穿着人道的思考，便于旅行的、好保管的、轻松舒适的服装。 因此三宅一生 （Issey Miyake） 设计的褶皱面料可以随意一卷，捆绑成一团，不用干洗熨烫，要穿的时候打开，依然是平整如新。 三宅一生 （Issey Miyake） 凭着皱褶的面料，在巴黎时装界站稳了脚跟。
將聚酯絲綢布料先用機器裁剪後，再送入熨燙機處理後集會產生標誌性的皺褶效果。 衣服擁有輕巧、不易皺、方便收納清洗等等優點，而簡單好搭的素面百搭樣式，從上衣到下身外套跟背心等等都有，也成了大家對它如此鍾愛的原因之一。 他認為人們需要的是隨時 都可以穿的、便於旅行的、好保管的、輕鬆舒適的服裝，而不是整天要保養、常送洗衣店的服裝。 因此他設計的褶皺布料可以隨意一卷 三宅一生褲子 ，捆綁成一團，不用熨燙，要穿的時候打開，依然是平整如故。
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而仅在1997年，他就开出了13家专卖店，而使他的门店总数达到了109家。 即便引退品牌仍像一個創意發想公司，持續為時尚圈帶來新意，儂編這次整理這位先驅的十個故事，讓妳在買品牌最著名的 三宅一生褲子 BaoBao 時能更懂這位大師的魅力。 如果到他的專賣店裏，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服，泛著像是從深海裏面的珠寶般的藍色，也許像巨大的貝殼的樣子，又像是洶湧的海浪，精美絕倫。
- BAO BAO 系列商品相信大家應該也不陌生，以標誌性的菱格紋裝飾在包包外邊。
- 1974年，他在東京開設了第一家旗艦店，次年又在巴黎開設了一家旗艦店；1976年，他開始在女裝的同時生產男裝，1978年發展成為一個完整的系列。
- 1980 年代，他偶然发现一种叫做聚酯丝绸的布料，轻薄且不易皱，于是来了设计师好友皆川魔鬼子等朋友共同研发，最终生产出传奇压褶布料，也就是他后来最为人称道的 「一生褶」（Pleats Please），并在 1990 年代推出了子品牌 Pleats Please。
- 1994年，“三宅一生我要褶皱”获得日本创造奖1996年，发布“三宅一生我要褶皱”客座艺术家系列1，获得MAINICHI设计奖。
每天出門前為了穿什麼傷腦筋，對了鏡子照了又照仍拿不定主意？ 日本設計師三宅一生（ISSEY MIYAKE）旗下以皺褶單品著稱的PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE，因可輕鬆混搭出隨興優雅風格，成為「直覺時尚」人士的愛牌，而另一品牌132 5. ISSEY MIYAKE近期推出和服概念的洋裝，也是套上就能出門的時尚設計。 其實 ISSEY MIYAKE 才是三宅一生在1971創立的品牌，其他支線品牌都是在之後分家出來的。 第一次發表作品就登上巴黎時裝週的三宅一生，創作做作品以「人」為出發點並積極探討人與衣服間的微妙關係。 而著名的壓折系列作品，則要等到主線品牌於1988推出相關技術，並在1994正式成立 PLEATS PLEASE ISSEY MIYAKE 品牌。
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三棱柱的简约造型不仅折射出阳光穿过水的光影魅力，还折射出大师对美、自由及生存的观点与真我的风采。 以花香、麝香和木香为主的一生之水妖媚而清新，初调湿润幽香，由睡莲、玫瑰与樱草混合而成；中调则弥漫着牡丹、百合的高贵清雅；基调则充满了森林的气息，幽远而宁静，令人迷惑的麝香将所有余下的香息一并捕获，散发出最后的浪漫。 三宅一生褲子 这样一瓶汇集了人世间种种香息的一生之水，将女人的柔情与水之清纯融为一体，似乎体现着”云在青天水在瓶”的深刻禅意。
- 三宅一生 是伟大的艺术大师，他的时装极具创造力，集质朴、基本、现代于一体。
- 在平面廣告部份，『Pleats Please』也在今年及去年請來日本十分著名的設計師佐藤卓參與設計，去年的作品是以保鮮盒為主，強調色彩以及新鮮感，而今年是以日本的代表食物壽司為主，呈現出品牌的屬地感，更加強了消費者對品牌的印象。
- 從1968年起，他賦予服裝以自由的形式，在衣料使用范圍的拓展上与設計的創舉上進行大膽 嘗試，表現了強烈的情感。
- 1977年获1976年的MAINICHI（每日）设计奖，这项奖第一次颁给时装设计师。
- 在服装材料的运用上，三宅一生也改变了高级时装及成衣一向平整光洁的定式，以各种各样的材料，如日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等，创造出各种肌理效果。
- 简单的一块布，掰开、揉碎、折叠，以独特的无结构模式，进行反向思考和创新，最后重铸服装。
日本的艺术家们，大都有一种工匠精神，往往一种元素就可以钻研一生。 比如山本耀司独爱黑色，草间弥生独爱波点，而三宅一生，独爱 「褶皱」。 在上世纪七八十年代，他是和山本耀司、川久保玲、高田贤三一起，把日本设计带到全世界的人。
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借鉴东方制衣技术以及包裹缠绕的立体裁剪技术，在结构上任意挥洒，任马由缰，释放出无拘无束的创造力激情，往往令观者为之瞠目惊叹。 1970年他真正开始成立自己的工作室，并于1971年发布了他的第一次时装展示，发布会同时在纽约和东京举行，并获得了成功，他也从此步入了时装大师的设计生涯。 所以與其說 ISSEY MIYAKE 三宅一生褲子 又開始「流行」了，倒不如往後看起，你會驚嘆於三宅一生在多年前無論是褶皺工藝還是實驗性，這都無可替代，因為三宅一生從來就沒有流行過，而是一直保持前衛。 三宅一生的故事是一個藝術展覽、設計報告、建築和雕塑項目，教育計劃，技術突破和一大批學徒複雜連接的多線程。 你挖得越用力，解開的東西就越多，挖得也就越深，你會想要挖下去，因為隨著時間的推移，它會變得越來越複雜。
与中国艺术家蔡国强的合作是这个系列的收官之作，在当年卡地亚艺术基金会举行的艺术展上，三宅一生在将 50 件纯白衣服以 「龙」的形状铺在地上，放上烟火后点燃，火光乍现一瞬间，作品便完成了。 意识到自己对服装的兴趣，三宅一生进入东京多摩艺术大学学习设计。 毕业前夕，日本开放了海外自由旅行，第二年，三宅一生就带着几千美元远赴巴黎学习高级定制。 在 1980 年代，「三宅一生」 是日本经济和时尚实力的代名词，他与山本耀司、川久保玲一同被视作日本时装设计「三杰」。 于是，他利用专为折纸服饰设计的再生聚酯纤维，用一块简单布料，做出了适合所有人穿的衣服。 简单的一块布，掰开、揉碎、折叠，以独特的无结构模式，进行反向思考和创新，最后重铸服装。
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比如這條近期很火的褶皺長褲，除了版型好、百搭、面料舒適外，官方還建議適合各種暴力機洗，而且越洗就越有質感。 男款的質料偏厚偏挺，條紋也比較寬，沒有像女款有亮亮的光澤感，是偏霧面的質感，就是正常布料的光澤。 品牌以舒適好搭為定位，相較主支線更具多彩活潑的風格，而其中的「樹幹包」更成了品牌的大熱門商品之一。 也因為相對其他商品價格顯得更親民又時常推出限定花樣，這幾年成了主打商品之一。 日本人做事當然是做整套的，當衣服離開伸展台到達店面販售時，店頭的擺設也需要讓消費者瞭解這個系列的重點所在。
三宅一生 是伟大的艺术大师，他的时装极具创造力，集质朴、基本、现代于一体。 三宅一生 似乎一直独立于欧美的高级时装之外，他的设计思想几乎可以与整个西方服装设计界相抗衡，是一种代表着未来新方向的崭新设计风格。 三宅一生用一辈子将自己的设计理念无限延伸：从服装，到平面，甚至建筑。 1984年，获得美国时装设计师协会奖和MAINICHI设计奖1985年，在巴黎获得时装奥斯卡奖，再一次于维多利亚和阿尔伯特博物馆举办展示。
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当时的巴黎高校正在经历着一场风暴，为了对抗不合时宜的教育体制，三宅一生开始思考衣服对于人类的意义：「我不想做给有钱人的衣服，我想做牛仔裤、T-shirt 那种很多人穿、方便清洗又舒适的衣服」。 之后，美军进入了日本，美国文化也随即进入日本，这影响了三宅一生之后的设计风格：「我试图创造出一种既不是东方，也不是西方的风格」。 三宅一生褲子 当我闭上眼睛，我仍看见常人不会经历到的事：天空突然闪着通亮的红光，接着出现的是蘑菇云，每个人都往不同的方向逃难，这些景象依旧历历在目。