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還有Jack從地毯中鑽出來後，由完全黑暗到四周都是光的震撼。 無門天堂 不要怪我露骨，是導演露骨，這個嬰孩從產道出生的意象也太明顯了吧。 即使堅信人死如燈滅，男孩的靈魂在死亡一刻已消失，解剖或辦喪禮與否完全不重要，但只要有同理心，仍可代入Saul的角色─一個人冒著生命危險保護另一個人﹝的靈魂﹞─Saul最值得尊敬之處。 時年甲子幾人知，轉立乾坤造化機，壬辰癸巳是根源，甲子杳懷到中天，若遇庚子並戍子，天賜真人幾人知，時年限滿同聚會，二十八宿顯神威，若逢此年天堂見，得助當來到中天，別立乾坤改世界，牛頭虎尾定根源。 甲乙丙丁是初分，壬子癸醜立人倫，若逢戍子霹雷火，永保世界改乾坤，庚子辛醜是根源，73賢都團圓，二十八宿來聚會，同助當來到中天，壬辰癸巳顯神明。 天賜真人幾人知，陰陽造就轉天機，八十一綱同來助，收緣結果坐蓮池。
在過往重重複複的範式下，我們會期待一種複雜矛盾的觀影感受：悲憫同情，沉思人性，而背後卻有不願承認的、旁觀痛苦的快感。 無門天堂 無門天堂 屠殺、囚禁、性侵的可怖被刻意模糊，血肉的苦痛並不重要，銀幕聚焦的，是人心中深刻的絕望和救贖。 尼美斯確實在某種程度上用攝影機重現了某種不可能。
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而時彌勒佛透虛到南闔浮提世界中天中國金雞目奉玉清時年，劫盡，龍華會虎，兔之年到中天，以木子姓。 在二十地上八國各有住處，玉清二十八宿降凡秦洲地上，保北極紫微大帝後繼，有72賢、3000徒眾、81綱真人、六代祖師，在中天中國，單等時年收集殘緣。 玉帝答曰：“我與你定劫經去下方掌立乾坤，收集殘緣，還有招賢、聚寶經將照宜，收原北極紫微大帝，現領二十八宿，九曜星宮，深在秦洲地上，如有相爭不定，唯主聖能有真法救濟人緣和失鄉兒女。
電影鏡頭為人稱道，淺景深的鏡頭將焦點落在四處奔走的男主角掃羅身上，周遭環境特意地模糊不清。 長鏡頭好像能讓觀眾和焦躁煎熬的他一同呼吸，一同追尋，天堂無門，人間無路，我們只得跟著男主角在那慘絕人寰的地獄走一遭， 奧斯卡金像獎以及金球獎「最佳外語片」得主，康城影展斬獲「評審團大獎」。 今屆奧斯卡「最佳外語片」大熱，「康城影展評審團大獎」及「金球獎最佳外語片」得主，譜寫一段鮮為人知的二戰故事。 若果對這一事件沒有認識的觀眾，可能不知道為何那個特遣隊員要冒險拍照。 其實在當時，外界並不知道集中營內正進行種族清洗，被囚的猶太人要反抗，其中一個方法就是把營內真相公諸於世。 時至今日，記錄檔案中有不少關於集中營及被押送的猶太人的照片，然而，能確實拍攝毒氣室附近環境及處理屍體過程的照片卻絕無僅有。
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在這個意義上，大屠殺的規模，其組織性、系統性和批量性，也只有在工具理性支配下的現代社會才有可能發生。 無門天堂 無門天堂 但真正吸引尼美斯恰恰是這種系統性和理性秩序反面，也就是從一種個體性、主觀性的視角去重新組織這種大屠殺工廠的日常，從一種人類生存極限狀態裡去反思存在的深度。 無門天堂 而從一本回憶錄出發，而不是高屋建瓴做歷史的宏觀陳述，似乎也正暗合歷史學發展中越來越強調回憶史的趨勢。
您要去遲了，失怏失鄉兒女末劫年來到，多遭三災人難，惹地獄之苦，以後胡人已爭奪江山社稷四十年不定幹戈，蕩盡失鄉兒女，兵馬盡行，東方西落，與南北交換，另立世界。 九女爭夫，白牛耕地，開山到頂，修城補寨，砍伐樹木折磨眾生，國家不正，父殺子，子殺父，君不君，臣不臣，地匪遍地，天昏地暗，日月半明，正是末劫之年。 十方人死八九落下一兮，俱是賢良君子，方是行善之人。 此時年冬日，天降雷雨，大霧從南至北，眾修善良民，悟哉！
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的確，《天堂無門》非常「難頂」，但絕非指電影沉悶不堪，而是指故事和拍法合力所營造出的沉重和壓抑感。 原片名《Son of Saul》中的“Saul”就是指主角掃爾（哲沙勞力飾）、一個在1944年的納粹集中營中擔任「特遣隊」（負責搬運及火化屍體的集中營囚犯，最多工作幾個月便會被處決）的匈牙利籍猶太囚犯。 《天堂無門》全片基本由長鏡頭構成，除了間歇性地回歸到男主人公的主觀鏡頭稍作休整之外，攝影機至始至終地聚焦在前景的男主人公頭部，肩扛攝影機長時間的運動跟拍，使得整部電影演化成了一天半在集中營內部毫無喘息的暴走。 觀眾就像是深入了一場第三人稱的射擊遊戲，成為了一個跟隨在主人公身旁同生共死的集中營隊友。 40毫米鏡頭下淺焦點的使用，人為地取消傳統意義上景深，但這種取消，這種有限度的清晰和可見性卻反過來更為尖銳指向了背景深處所發生的罪惡。 換言之，歷史在鏡頭模糊的邊緣處湧動，在鏡框之外被撕開。
看如《天堂無門》與《大浩劫》這些傑出的大屠殺電影，除了要記住沉痛的過去，也是在提醒着人們不要在未來重蹈覆轍。 奧斯卡頒獎禮一向寵愛能夠彰顯人性光輝的電影，而俗語有云：「有黑暗的地方就有光明﹗」故此，以人類歷史最黑暗一頁──二戰納粹集中營為題材的電影，一向備受推崇。 無門天堂 今屆最佳外語片提名中，亦有匈牙利新導演拉斯洛尼美斯（László Nemes）的《天堂無門》（Son of Saul）。
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看《天堂無門》，電影不會過早地要求我們為猶太人無辜多難的命運而悲哀，也不會賣力地說服我們納粹德軍有多殘忍不仁。 我們先感受到的是，掃羅的焦躁、憤怒、歉疚與執着。 最後掃羅見一小孩走過，便豁然一笑，那一笑甚有一種完成救贖後一身超脫輕鬆的味道。 若《天堂無門》是要在官能與視聽上重塑大屠殺經驗，那麼《大浩劫》則是要在知性、思辯層面上處理大屠殺。
他沒有多餘的動作，剷灰、收拾、走路，過於迅捷俐落，如同機器人。 十九世紀瑞士思想家阿米爾說：「人類的所有活動都預先形成了實現某個目標的希望。一旦喪失這種希望，那麼他的運動就變得毫無意義，變成間歇性的、痙攣性的。」希望使我們有目標地、有意義地行動，而隨着希望實現的可能性消感，我們會產生焦慮、繼而沮喪。 即使可能性歸零，希望仍然存在於懊悔中：「如果我那時……」、「早知……」。
《天堂無門》在提供敘述歷史新視角的同時，也面臨著一種根本困難。 在這個無時無刻不經歷著生死考驗、讓人筋疲力竭的電影裡，觀眾是作為跟拍男主人公的攝影機而進入這個地獄的。 如果說，觀眾買票來看電影，已經表明了他主動介入這段記憶的決心，那麼創作者勢必還要為攝影機運動，也就是觀眾視角提供某種意義上論證。
- Saul是在集中營「工作」的猶太人，負責在毒氣密室內收屍清理現場，他某次發現1個10歲未到的孩子奄奄一息，於是把他救了，並視為自己的孩子般照顧(其實電影沒有交代他是不是他的親生兒子)，千方百計、冒著生命危險把他救離集中營。
- 但釋迦牟尼佛掌管天下一萬三千年已滿，束手無策，眼看廟中無和尚修佛，如何阿彌佗佛？
- 這讓我們在絕望中不致崩潰的目標和動力，是溺水時抓到的最後一根稻草。
- 導演拉斯洛尼美斯原是匈牙利大師貝拉塔爾（Bela Tarr）的助理，此處男作最革新手法，是經常以手提長鏡頭緊追男主角的第一身視點，配合大量淺焦畫面，令觀眾只看到主角想看到的事物，但也營造了一股無以名狀的壓迫和恐懼，這也是導演希望直接給予觀眾的觀影情緒。
- 例如影片初段，有一班猶太人被騙進毒氣室；門關上後，我們在畫面上只見到掃羅與其他特遣隊連忙收拾那些受害者的衣帽，但我們在聲軌上卻聽見無休止地拍打鐵門的悶響，以及受害者淒厲的嘶叫——這些沒有拍出來的畫面，更叫觀眾心寒。
- 電影的拍攝風格也改變了作者呈現納粹大屠殺情況的方式。
- 集中營和「特遣隊」的非人生活，就像掃爾外套上的紅色交叉一樣，猶如烙印般褫奪了他的尊嚴和肉體，但始終無法奪走他心靈中對於人性美好的堅持。
換句話說，在奧斯維辛之後，又有哪個現代人有資格高高在上俯瞰這段歷史呢？ 無門天堂 還是每一個人此刻且在未來都將身負的芒刺，一刻不停提醒著我們人性中最惡的部分隨時有可能脫韁而出。 最終，掃羅甚至為了要埋孩子的屍體而誤了群體的抗爭，結果埋葬不成，大家反命喪了。 集中捕捉主角 很久沒看過一齣如此富電影感的電影，對白不多，故事也不複雜，全片主要靠聲畫推動劇情，不是要觀眾去追對白，是要讓大家明白，故事以劇本先行那種。 靈魂全在導演身上，讓觀眾去體驗電影，是一種你很想迴避不敢直視，但那種叫人透不過氣的張力卻成為了一種壓迫，令你忍不住追看下去的觀映經驗。 《天》片的英文片名是《Son of Saul》，直接點出了主題。 Saul是在集中營「工作」的猶太人，負責在毒氣密室內收屍清理現場，他某次發現1個10歲未到的孩子奄奄一息，於是把他救了，並視為自己的孩子般照顧(其實電影沒有交代他是不是他的親生兒子)，千方百計、冒著生命危險把他救離集中營。
掃羅見狀，不惜犯險追蹤童屍，甚至在手術室內要求醫生不要把這孩子解剖。 誠然，這種視角化的確立，為影片成功奠定最堅實的形式外衣，但卻並不足以真正勾勒出導演在存在意義層面所欲叩擊的深度。 無門天堂 正如導演一再強調，像《舒特拉的名單》那樣的大屠殺電影，恰恰講述的是這一歷史的反面，也就是那些倖存者，那些有關於「生」的記憶；而他則試圖道出大屠殺的本質，也就是「死亡」。
但釋迦牟尼佛掌管天下一萬三千年已滿，束手無策，眼看廟中無和尚修佛，如何阿彌佗佛？ 事關其他人平均都在1小時前開始排隊，結果我失望而回，好幾次。
唯獨是完場前，Saul看到另一個小男孩，他大概以為終於遇到生命中的天使﹝很諷刺，小男孩其實是死神﹞，Saul展現了很平靜安祥的笑容，也是電影中唯一一次笑。 這個笑，容我穿鑿附會，我覺得是Saul得道了﹝或成聖成佛、頓悟﹞。 他找不到rabbi主持喪禮，但他的虔敬和無私比rabbi有過之而無不及，如果死後有天堂，他和男孩都可上天堂，男孩得救，他得道。 有人認為（如曾就此主題著書的學者Annette Insdorf）只要以認真的心態去講大屠殺的故事，讓更多人認識到這段歷史，就已有積極作用。 又有另一些人強調大屠殺的經驗是無法呈現的（unrepresentable），所有這方面的嘗試——無論是透過虛構或紀實的創作——最終都必然或多或少地扭曲大屠殺的真相。
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