瑪麗蘇逃亡史 內容大綱
其實這一詞源自於70年代，一篇惡搞《星際迷航》的同人小說，該小說女主角名叫「瑪麗蘇」，以自己的才華拯救了全人類，還憑藉美貌和性感俘獲了所有男人，最後在拯救世界后哀怨地死去。 由於“Mary Sue”是女性名，所以通常指女寫手編出的女主角。 但其實在男寫手中也有同樣編出完美男主角的情況，也是一種“男性向作品的瑪麗蘇現象”（即Tom Sue湯姆蘇，也有稱為Gary Sue 蓋瑞蘇）。 大部分的Mary Sue的反映出作者本身的意圖，Mary Sue 簡單的說就是作者自我美化的一種產物。
當然主流瑪麗蘇還是善良的“聖母特色”——永遠可以原諒任何人犯下的任何錯誤，無論他或她傷害了誰。 我可以肯定，熟悉任何同人的讀者，都可以在自己的同人作品圈中發現類似的角色。 從“完美蘇”到“平凡蘇”再到“全能蘇”，各種型號的瑪麗蘇雖然都能收穫一票男神，但都沒有掌握權力。 瑪麗蘇逃亡史 作為新時代的女性怎麼能只圍著愛情轉嘛，我們還要有自己的事業。 於是，注重女性個人成長的“大女主戲”開始火了。 瑪麗蘇逃亡史 Mary Sue廣泛存在與眾多同人作品中（多是BG向）。 她可能是帶領著火蜥蜴群的女劍士，也可能是第一次出行的智者……當然，許多腐女都可能聽說或看過一部在晉江上的小說（不解釋），其女主角穿越了近幾十部作品與裏面的人物相戀。
瑪麗蘇逃亡史: 瑪麗蘇啥意思
提供瑪麗蘇測試，用以幫助作者（尤其是沒有經驗的作者）來衡量他們筆下的人物是否是瑪麗蘇，同時提醒作者瑪麗蘇的存在。 這些測試羅列了小說橋段和人物特質中那些讓人聯想起老套的“瑪麗蘇”的部分，從關於髮色和瞳色（“它是自然存在的顏色嗎”）的問題到作者和角色的關系（比如二者是否有同樣的姓名或昵稱）。 如今，“玛丽苏”这个词承载着完美理想的内涵，并且通常和自我代入（把有超能力的自己写到小说故事里去）有关。 真正意义上的自我代入是角色对于作者本人的一种公开的和艺术化的代理，然而大多数被指为“玛丽苏”的角色却不是这样，尽管她们常常被称作作者的“代理人”。
還沒有攀上李世民這棵大樹的她，知道賄賂皇上身邊的公公，把皇上難得賞賜的東西分給其他才人，避免惹妒上身。 沒有時刻繞著你轉，隨時為你赴死的男人；而女主也沒有善良到聖母附體的人性。 在那個人命如草芥的年代，靠得住的，只有自己；要犧牲的，還有更多。 其中《大明宮詞》著重於太平公主的人物刻畫，歸亞蕾所飾演的武則天在這部劇里主要只涉及到女帝參與政事到登基這一最重要的階段。
瑪麗蘇逃亡史: 瑪麗蘇的特徵和設定
《惡作劇之吻》裡的袁湘琴，無論是家世、相貌還是智商都很一般，卻能吸引江直樹這樣的完美男神，更有像阿金這樣痴情的男孩呵護左右。 瑪麗蘇逃亡史 但袁湘琴倒追時的勇敢和執著，以及劇中生活化的片段讓人感覺不到她的主角光環。 儘管瑪麗蘇一詞來源於“同人文”，但現今瑪麗蘇不僅出現在同人界也出現在原創界。
這種同人文中的Mary Sue主角通常會喧賓奪主，來顯示出她是如何的光彩奪目，如何的令眾生傾倒，實際上反映了作者對自己的完美想像或寄託。 普通女孩的形象去演偶像劇，更能讓觀眾尤其是女觀眾們產生極強的代入感，畢竟每個普通女生的心中都有一個瑪麗蘇的夢想。 不過瑪麗蘇歸瑪麗蘇，滿足一下爽感就好了，夢想是要有的，但這種美夢還是靠電視劇幫你實現吧。 當涉及到推測性小說（科幻、奇幻、恐怖、架空歷史）中的角色時，角色們會僅僅因為擁有一些科幻小說中很常見的超現實設定，比如會魔法，擁有超能力，有非同尋常的名字、外貌、寵物，就在瑪麗蘇測試中得到了高分。 儘管這些對能力和外貌的設定在小說的語境中十分尋常，老版的測試還是會給以高分。 所以較新版本的測試會在規則中說明，上述情形中對超能力或非凡外表的設定可以被豁免，或是在選項中填上“否”。 大部分的此類測試都包括了一個免責聲明，表示即使在檢測中得到高分的角色也有可能不被看成“瑪麗蘇”。
瑪麗蘇逃亡史: 完美蘇
而劉曉慶版武則天則比較詳細地重現了女帝入宮以後的全部時間。 瑪麗蘇女主的進化史，反映的正是社會心態的變化。 影視劇都是造夢機器，觀眾很難不把自己投射到主人公的身上。 八九十年代的中國人比較傳統，賢妻良母們大受歡迎；十幾年前韓劇臺劇盛行，平凡的小女生們也有春天；現在是女權熱興起，女人們不光要愛情還得要事業。 灰姑娘的時代過去後，瑪麗蘇女主又變成了“白富美”的出廠設定。 “全能蘇”是介於“完美蘇”和“平凡蘇”之間的一個物種。 他們的出身可能並不算好，性格也有缺陷，但卻擁有幾個特別牛逼的技能。
可以說，臺灣偶像劇的黃金時代，就是批量複製《流星花園》的時代，直到2011年《我可能不會愛你》出現，小清新文藝派才打敗了無腦瑪麗蘇派。 拋開性別不提，男女Mary Sue是個反映締造者自己的欲 望，或者再稍微改頭換臉的角色；她/他受到締造者的寵愛卻難以博得大眾認同。 瑪麗蘇逃亡史 Mary Sue是個完人（雖然寫手有時描寫得很差），削減了其他角色的活力和真實性，淩駕情節之上，驅使原著主角完全按照她/他的意志行事，或者使事態發展以她/他為中心。 Mary Sue是一個刻薄的詞，她/他的塑造只有一個目的：YY，委婉地說叫自我滿足。 瑪麗蘇逃亡史 而且Mary Sue的優秀，往往反映出創作者在三次元世界中的可悲與缺陷。 然而，一味強調女主強大卻沒有從心理方面而是多用配角的無能或女主過分誇張的行為表現出來的文，多因作者想要YY卻不敢承擔被說成瑪麗蘇文的風險（不乏名氣大文筆好的作者），此類也是瑪麗蘇的一種變異衍生。 我是蒼野之鷹，專門介紹「言情+耽美」主題式書單、「言情+耽美」小說心得文。
瑪麗蘇逃亡史: 什麼是瑪麗蘇？
許多作者認為這些測試是過分嚴厲的，以至於不僅小說人物會被檢測出“瑪麗蘇”屬性，連真實人物也會（最初的測試以及一些調整過的測試都指出，愛爾蘭歌手波諾，這個真實存在的人物，被測試成了“瑪麗蘇”）。 瑪麗蘇文網路定義：瑪麗蘇是指有些網路言情小說中，女主角無所無能，近乎完美，文中所有的男性都喜歡女主角。 比如我們非常熟悉的《惡作劇之吻》雖然改編自日本人氣漫畫《淘氣小親親》，但根據現實情況融入了不少臺灣當地的風俗和橋段。 短短几年的時間裏，偶像劇一部接着一部開拍 瑪麗蘇逃亡史 ，《薰衣草》《貧窮貴公子》《愛情 白皮書》 ……大都改編自日本人氣漫畫作品。 接下來的5年，臺灣偶像劇延續了《流星花園》的愛情故事模式，懸浮於現實生活，忽略一切現實因素只顧談戀愛。 不過《甄嬛傳》對女性角色的刻畫還是相當到位了，相比某些「女主高智商高情商還沒多少發揮，甘心為她付出一切的男人們已經排山倒海而來」的「千層蘇」勵志劇，《甄嬛傳》已經是相當清流了。
- 她能成為史上第一個王太后，多虧了這幾個男人的鼎力相助。
- 八九十年代的中國人比較傳統，賢妻良母們大受歡迎；十幾年前韓劇臺劇盛行，平凡的小女生們也有春天；現在是女權熱興起，女人們不光要愛情還得要事業。
- 這些年臺灣偶像劇打破了男歡女愛的藩籬，加強了社會角度的思考，深挖社會痛點脫離出偶像劇的桎梏，逐漸形成了新類型。
- 儘管這些對能力和外貌的設定在小說的語境中十分尋常，老版的測試還是會給以高分。
- 如果測試的得分足夠高，你會得到“疑似瑪麗蘇”的評價，如果分數更高，你會得到更嚴重的評價，諸如“超級瑪麗蘇”。
- Mary Sue是個完人（雖然寫手有時描寫得很差），削減了其他角色的活力和真實性，淩駕情節之上，驅使原著主角完全按照她/他的意志行事，或者使事態發展以她/他為中心。
該片因尺度和獵奇的腦洞被奉為神作，至今被人津津樂道。
瑪麗蘇逃亡史: 瑪麗蘇是什麼意思,瑪麗蘇的出處(附瑪麗蘇小白文推薦)
最後李未央能成為太后也是因為男主駕崩了，她輔佐兒子登基。 在類似的女強劇中，女性最終獲得的政治權力往往是愛情的附屬品。 瑪麗蘇逃亡史 但是生活中普通女孩子大多數都很平凡啊，你給了女主這麼吊炸天的技能，觀眾們沒有代入感了怎麼辦。 受這波“平凡蘇”浪潮的影響，內地偶像劇也開始流行這種套路了，一開始只會翻拍，比如把《流星花園》翻拍成天雷滾滾的《一起來看流星雨》等等。 不過後來內地編劇們就學會“融會貫通”了，比如於正打造的古裝霸道總裁《宮鎖心玉》。
这个名词（“玛丽苏”）被广泛地与那些格外幸运——幸运得不真实的角色联系在一起。 在玛丽苏的故事——那些最年轻最聪明的角色们的传奇历险中，主角总是年纪轻轻就毕业于高等学府，并被委以重任。 这些角色通常被赋予了前所未有的技能，从文艺到动物学，从空手道到掰手腕无所不通。 我们总会发现，这个角色不是正在俘虏三位男主角（寇克、史巴克和麦考伊）其中之一的眼球/心跳/灵魂，就是同时俘虏他们三个。 她用自己的智慧和才干拯救了时代，就算作者让她在最后一刻死掉了——她仍会得到全船人的悲伤哀悼。 買股文(女主攻略多個男主)：小說中的最終女主和男主CP需要讀者來猜測，因為女主的感情線多，分不出那個是最終男主。
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