這只是賣腐而已 內容大綱
很多時候，腐女甚至會因為恐懼異性戀霸權對當事人的反撲，而不見得希望自己「搞到真的」。 縱然如此，在筆者看來，將腐女置於完全無關現實的真空，使她們所有的想像都缺少實現之可能，是一種剝奪腐文化正當性的舉措，讓腐永遠只能是幻想。 此外，這種無縫移植在強化性別刻板印象之餘，甚至可能操縱與強化厭女情結。 這只是賣腐而已 比方說，女性可能被設定為邪惡的工具性角色，其存在只是為了證明主角的善良與推進雙方之感情，並因此在主角修成正果後遭到懲罰。 另一方面，社會性的女性也可能遭到排擠，例如耽美作品中不時會出現的「拒C」情結——也就是貶低、打壓拒有陰柔氣質的男性角色，同時在「果然／畢竟是男人」的語言下，鼓吹、讚揚各種陽剛氣質的表現。 「腐」作為一種相對年輕的文化，其實具有高度動態性，它的形式與內涵極為多元，並且仍不斷發展變動。
不過這不是重點，從幾乎是報社的結局看，這部作品可是從頭到尾都沒賣腐。 劇裡可以借助人物關係設計“腐”點，讓觀眾自行往“基情”上琢磨。 有了自己的專有名詞“Bromance”(Brother+Romance)的“賣腐”，已經成為了一種國際性的創作趨勢，但“腐”能造就一部劇，卻也能損害一部劇，絕不是一筆低投入高回報的良性投資。 這只是賣腐而已 沒有賣腐，雖然原著中體現的是男男同性題材，但是電視劇中並沒有拿這一點做噱頭，僅是體現了倆人深厚的友誼。 這種讓觀眾自我懷疑的迴應，簡直可以稱得上是在gaslighting，用我們中文網際網路上比較流行的說法，簡直就是PUA啊。 說到“賣腐”這個問題，有一個房間裡的大象當然是不得不提的，我們國內的作品，“賣腐”恐怕就是涉及性少數人群的極限。 這背後的因素非常複雜，好在我這個號主要是聊美劇的，就不深入談這個啦。
這只是賣腐而已: 這只是賣腐而已
在流媒體作品方面，電視劇中LGBTQ常規角色和迴圈角色總計141名，這其中，男同性戀角色佔比36%，女同性戀角色佔比28%，雙性戀佔比19%，變性角色佔比6。 在有線電視臺方面，LGBTQ常規角色和迴圈角色總計118名，比上一年的215名大幅下降。 這其中，男同性戀佔比43%，女同性戀佔比26%，女性雙性戀角色佔比21%，男性雙性戀角色佔比9%。 目前，《山河令》的海外版在YouTube的同步播出已經突破了7000萬，其火爆程度甚至超過了同期爆款的韓劇。 細讀油管影片的評論區，我們會發現《山河令》中那含蓄的溫周“知己情”讓海外的觀眾也深陷其中不能自拔。 “姜太公釣魚，願者上鉤”，當一個劇組懂得對觀眾運用這種“釣系”手腕時，說明它是真的用了心的，而《山河令》的觀眾也明確地體會到了這份真心，並透過各種自發的詩詞賞析、典故解讀、唇語大全等二次創作，充分迴應了主創團隊的這種用心。
此外，耽美創作另一個正面意義是，它是一個由女性主導、排除男性干預的文化。 在耽美社群裡，由女性創作者負責餵養、滿足女性消費者的情感和慾望需求與親密想像，而不是由男性支配者決定，女人應該如何表達自身情慾。 在這個生產—消費的過程中，女性發展出自身社群、交換經驗與感受，進而得以彼此理解與支持。
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劇外，“腐”的當事人也同樣要學會“朦朧美”，要給腐女們留足遐想太空，“糖”在精不在多，這樣不僅能熱得久而且風險也低。 所以說，“賣腐”並不是良性投資，而是一筆低投入高回報的風投。 如果想要降低風險，“不點破”是關鍵，可以猶抱琵琶半遮面地“露”，但絕不能極具功利性地“賣”。 2015年，靳東的一句“和王凱不熟”使“樓誠”被瓦解，兩家的粉絲battle戰也由此拉開了序幕。 現在三年已過，可兩家的梁子卻越結越深，前一段時間，還因為“王凱獻血事件”，又撕上了熱搜。 首先，“賣腐”是門技術活兒，一旦技術不到位，被觀眾扣上了“硬腐”的帽子，勢必會引發負面效應。 劇版《致青春》、劇版《幻城》、電影版《盜墓筆記》《三國機密》……這些影視劇都因強行“賣腐”，收到了觀眾不少口水。
也是因為在網路時代，這些queerbaiting劇集衍生出了大量飯剪影片，著名的AO3整個基本上就建立在粉絲們對潛臺詞的想象中。 最近《重任在肩》（Line 這只是賣腐而已 of Duty）因為賣腐（queerbaiting）紅出圈的事情，讓我忽然意識到，美（英）劇裡“賣腐”這件事情，其實還蠻普遍的。 “緣定三生”的說法就由此而來，代表了兩個男子之間的知己之情三世不泯。 後來“三生石”被曹雪芹用來形容賈寶玉與林黛玉之間剪不斷理還亂的男女之情。 同時，作為一部改編劇，《山河令》引經據典、旁徵博引，用詩詞傾訴衷腸，讓有緣人自去細品箇中深意。
這只是賣腐而已: 女性向、賣腐、BL定義到底是？已回收
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值得一提的是，劇中的他們也不是生來就閃閃發光的人物，他們之所以會發光，是因為在面對人生選擇的時候，不惜捨棄性命也要與隨波逐流的庸眾做出不一樣的選擇。 為了鼓勵作者持續創作更好的內容，會員可以使用「贊助」功能實質回饋給喜愛的作者。 可將您認為適合的點數贈送給作者，一旦使用贊助點數即不得撤銷，單筆贊助最低點數為點，最高點數沒有上限。 當我們試著把「腐」侷限在幻想之境時，最主要的目的便是維持它與現實之距離，這一方面帶給腐社群某種安全感，避免自己因為「干擾」現實而受到攻擊，但另一方面，這卻也持續鞏固異性戀親密關係想像的獨占和優越位置。 劇裡，楊玏飾演的陳孝正和張丹峰飾演的林靜，花式粉紅不斷甚至公開“索吻”，但卻引起了大批觀眾的反感，原因除了改編脫離電影原版，最主要的還是楊玏和張丹峰真的沒有CP感，硬配到一起觀眾只會覺得油膩，辣眼睛。
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而是說，當耽美只是作為資本工具，在某些層面上仍遵循著傳統的性別規範。 女性的身體與社會角色在其中被消除或樣板化，那麼女性創作者與消費者就只能持續地透過男性身體來投射自身。 官方給出的說法是郭敬明“性改（性別改變）”《畫皮》，從原作中兩女爭一男，變成了兩男爭一女，這樣的改編不是不可以，然而，這只是表象而已，郭敬明想表達的，或者說他真正呈現給觀眾並不是這些。 從小唯（丁程鑫飾）和王生（何昶希飾）的初次見面，二人的眼神交流似乎就暗藏玄機，到後來二人又在浴室“坦誠”相見，再後來二人的每次眼神交流就充滿曖昧，再到後來，小唯要了王生的心，二人終於合二歸一。 如此看來，大家更喜歡「相愛相殺」模式的CP，無論是賣腐還是不賣腐的動畫，有這種屬性的CP總能大火。 即便作品直得不行，只要有這樣的關係出現，就很容易產生一個大火的CP。 上述這幾部典型的例子共同點：他們的趣味核心不在「腐」上，不腐的觀眾看來，這些「腐」的情節不過是友誼的另一種體現，腐女也不會只為了腐看這兩部作品，賣腐只是調味料而已。
說到本文開頭提到的《重任在肩》，劇中Kate和Jo兩個人之間queerbaiting引起的話題度也是（英）美劇圈很久沒出現過的了。 劇中女主Xena和她的搭檔Gabrielle幾乎完全像是一對情侶，但和所有queerbaiting電視劇一樣，什麼都沒有真的發生。 這只是賣腐而已 通常來說，雙男主劇和雙女主劇是最容易出現queerbaiting的，可以說幾乎所有雙男主或者雙女主劇都或多或少在queerbaiting，只不過有些比較收斂，有些是赤裸裸不加掩飾。 過去一年裡，美國公共電視臺上的劇集裡總計有773名常規角色，其中有70名是LGBTQ角色，佔比9。 這其中，女同性戀角色佔比34%，雙性戀角色佔比18%。
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