哈莉·奎因-打破玻璃 內容大綱
——在interpretation的过程中，提到了影片作为社会的反应的一种趋势，表现了意识形态，或者影片作为一大群人精神状态的影射。 尽管影片几乎没有包含什么明确的社会主题，但仍然存在大量隐含的和症候性一样，并构成影片的意识形态层面。 在侦探小说之中，这就是一个惯例：侦探，无论是私人还是官方的，都是现存法律的维护者。 有趣的是，福尔摩斯对罪犯身份的发现是停留在直觉层面的。 影片并没有解释他是如何通过细节来发现主犯是布里克而不是基尔班的。 哈莉·奎因-打破玻璃 哈莉·奎因-打破玻璃 对福尔摩斯侦探能力强调的缺乏，让影片变得更加惊悚，而不是谋杀推理的因素。
无论任何特定时间的情节叙事材料是约束性母题还是自由母题。 风格将这样的差异抹平，让我们在观看时感到一个始终稳定地朝着某个结局发展的事件流。 《于洛》的总体叙事结构与典型的叙事逻辑有很大的差异。 典型的好莱坞风格在叙事发展上会有一个非常清晰的式样，这一式样可能会包括人物之间变化的关系。 哈莉·奎因-打破玻璃 哈莉·奎因-打破玻璃 此外，古典影片中主人公的内心可能有一个明确的目标，而通常会与其他人物的相反欲望发生冲突。 也可以说，《于洛》的整部影片缺乏了一个线形的叙事（相比较于Classic Hollywood Film）。 因此，这部影片的结构是任意的，他对叙事的创造并不是基于一系列情节推动的。
哈莉·奎因-打破玻璃: 世界最強暗殺者轉生成異世界貴族
其能创作出无限多种效果，例如让知觉和理解更不容易理解的策略——交叉剪辑会钝化影片的形式，哪怕影片时间与现实时间没有变化。 新形式主义分析者在分析影片的过程中可以在两个方向提供帮助：通过指出这些提示或通过表明观影者可以怎样处理这些提示。 新形式主义将影片放置于历史的语境之中，而这个历史语境则基于一套关于规范与偏离（norms and deviations）的观念。 我们最频繁、最典型的经验形成了我们的感知规范，而特异的、陌生化的经验相比起来就被突出出来了。 也就是说，将影片置于历史语境之中，就可以更好的确定选择哪种方法来分析影片。 哈莉·奎因-打破玻璃 而影片中出现了的一些延迟手法（或者说是自由母题），并不是因为福尔摩斯需要这些事件的起因而去调查线索，而是因为影片需要更大的延迟手法来避免结局的结束。 在影片的最后，当福尔摩斯抓住了莫兰并且找回了钻石，他是满意的（观众应该夜会，至少我是满意了）。
这种复杂性是与动机紧密关联的，从观众的角度来看，这是一种统一的方式服务与影片的整体叙事。 在处理一部高度自动化的普通影片时，新形式主义分析能够展示出惯例本身时如何被用作形式手法来引导我们对影片的知觉的。 她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义，并以《偷自行车… 而这些毫无意义（无聊）活动的残留则会影响到影片的整体幽默风格。 例如识别每个镜头或者场景中的角色，理解摄影机的运动等。 不过这些活动对于没有任何观影经验的观众来说还是陌生的。 在将影片放置于这些背景时，可以确定后影片要强调的是什么类型的意义，并且将注意力投向影片中那些可能难以阐释的方面。
哈莉·奎因-打破玻璃: 打破玻璃盔甲：新形式主义电影分析
可以看出，汤普森的前三种动机在某种程度上是部分重叠，但是又分别注重在来不同的方向。 构成性专注于影片内在逻辑，真实性则强调了现实逻辑与影片逻辑的匹配（如果不匹配可能会造成强烈的陌生化并对观众产生强烈的挑战）。 跨文本动机则专注于现实中通类型影片、明星制、或者同影人之间的作品。 哈莉·奎因-打破玻璃 这三者动机的生成的理由或许可以使得影片在形式上达到一定的美学风格。 但艺术性动机的加入则会使其更上一层楼（当然没有的话也不会使一部作品变得糟糕，可能只是自动化大于了陌生化）。 古典好莱坞叙事给人一种线形的印象，其中一个理由是一部影片的众多风格手法看起来不断地向我们提供新的信息。
对高度动机驱动的艺术作来所做的分析必须按照与分析其他艺术作品一样的原则来进行。 一些在非动机驱动的艺术作品中对于感知者来说非常明显的结构，在一部动机驱动的作品中却会被隐藏起来。 理论部分引入了好多俄国形式主义文论术语，有阅读门槛。 片例分析部分细致具体，就是真的有点太琐碎，经常睡着……咬牙看下去还是有很多实在的收获。 总的来说，只要对照影片认真啃完全本，就算入门新形式主义了。 尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径，但它避免了大量的专业词汇和深奥概念：本书各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。 然而，本书的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。
习以为常的动作和表演被反复呈现，或许因此产生了一种“低调”的幽默，使得片段中的动作变得更加真实。 通过观察哪些手法和功能被前景化，可以获得决定哪些结构对于作品讨论来说是至关重要的。 • 艾亨鲍姆的观点形成于1922年，暗示了艺术作品是动态的，并且其形式会对观影者产生挑战，吸引他们的观看。 也就是说，最吸引人的永远会是具有主导性的特点，而不会是一个统一并起静态的整体。 在一部作品之中，我们必须料到，在那种文化预先存在的惯例与电影制作者给具体这部影片的形式所带来的创新之间存在着张力，无论这种创新的程度有多大。 在《恐怖之夜》中，莫兰是一个印度军官，一位绅士，他沉迷于珠宝盗窃的动机，影片暗示这是某种竞争的本能，他的偷窃更多的是为了惊险刺激而不是生活必需。
福尔摩斯、莱斯特雷德与华生三人实际上进行的是三条不同的调查路线，其中两条提供的是延迟材料，延迟的是第三条——福尔摩斯的路线。 本网站所展示的漫画资源均系收集各大网站，本网站只提供web页面浏览服务，并不提供相关漫画资源存储，也不参与任何任何图片的上传。 而毒藤女艾薇对她则有如严师及姐妹，艾薇虽然因为她死活要跟着小丑而跟哈莉决裂，但她也说，只要哈莉离开小丑，她永远欢迎哈莉。 在近期的故事中，哈莉已经离开了小丑，并和艾薇在一起。 但其实只要小丑不杀她，她还是梦想着和小丑步入结婚礼堂。 她是小丑的头号支持者，她认为只有她了解小丑悲伤的内心世界。
哈莉·奎因-打破玻璃: 哈莉·奎因-打破玻璃
看起来可爱迷人又淘气的她为了小丑却可以异常的凶狠及残暴，足见爱情的力量之大。 而哈莉之所以痛恨蝙蝠侠和罗宾，也只是因为她认为蝙蝠侠和罗宾是小丑最大的痛苦来源如此而已。 哈莉是一个暴力的、捉摸不透的重犯，因为小丑残酷和反复无常的天性，从某种意义上使哈莉成为他的又一个受害者，尽管她本身也是危险的犯罪分子。 然而，陌生化的呈现往往会与平庸乏味的呈现有着一定程度上的冲突。 但是塔蒂却成功的将其合理的处置，例如在他人的盯视下，一个平庸的行为变得陌生化了。 塔蒂所处理的题材，是关于人们打破规矩与一致性的能力。
SEO服務由 Featured 提供