無論如何，在爸爸離世一週年的這段日子裡，我們一家人都想念著爸爸，如同往年他也和我們一起齊齊整整地度新年一樣。 雖然，我們的愛情不如人意，雖然我們的緣分沒有花前月下浪漫的美麗，但我對你的愛一直都在，今後在，永遠都在，在初見時、在開始時。 點起蠟燭，它的光劃出了說與聽的空間。 熒熒晃動的那一點燭火，恍似微弱然而真實的生命。 這小小的一點燭火，本就是「主」字的第一筆。 宗教與政治都取這個字去稱呼最有力者。
就這樣反反覆覆地在醒了睡了睡了醒了的狀態下，總算是把影片段落該留的留該剪的剪完了。 在寫影片文案的時候，只寫了個標題，也就再無力思考下面的內容了。 我知道，我的精力不允許我當天完成這期影片的文案了。 待明天早上，恢復精力一定可以完成。 這是《如夢之夢》在香港的第二次演出。 它重臨舊地去尋找新的生命，就像一次旅行。 戲、人生，以至夢，都是一回不確定的旅行。
夢裡夢外都是你: 我們還會認識嗎？
如〈遠方〉，整個故事是以「歐陽」為敍述視角，然而到了第四節「人生若只初相識」，就切換到兒子「他他」身上，視角的轉換完全不經過渡。 夢裡夢外都是你 同樣的敍述方式在其他篇章中也有出現，這樣的筆法呈現出一種兒童畫一般的童稚趣味，倒不失為一種個人的敍事風格。 再如〈北海道三人行〉，講述三個女子同遊日本浸溫泉。 故事到了中段，節外生枝，寫歐陽躲進自己的房間繼續寫她的小說，又進入到「洵美的一天」這個故事中。 故事套故事，像俄羅斯套娃，可謂別開生面。
我想著，是不是有蛇在房頂走動呢？ 我也懶得起身了，就大著嗓門衝房頂喊到：“嗨嗨？ 別鬧，去別處溜達去，把房子都要拆了，走開”。 也不曉得是不是管用，反正我是喊了。
夢裡夢外都是你: 歌曲，夢裡夢外全都是你的全部歌詞
周末的時候一杯咖啡或一杯茶，一本書，窩在沙發裡面一整天，你可能覺得我很懶，我也可以一整天在外面，走走停停，看看風景，賞賞花，拍拍照，也可以一整天。 這就是我過的生活，一個人時也要好好照顧自己，好好享受獨處的時間。 又是一年海棠盛開時，看著鮮艷的海棠花，心裡突然很想很想你，不知道你是否會想我，有時候我好想好想問你，你有沒有一分鐘一瞬間是想我的。 但是我沒有問，問了幹嘛，如果你不會想我，你也不會顧及我的感受，也不會每天晚上跟我說晚安。
我不知道短影片收割眼球經濟的歲月，深度閱讀是否能再次迴歸？ 我知道我對人間真情的追逐不曾改變，我更知道自己知識的淺薄，文筆的拙劣，但我希望在未來有限的日子裡在自己的小星球創造無限量的美好夢境與幻想。 夢裡夢外都是你 像姜文的電影《讓子彈飛》，劇情簡單，卻好像充滿隱喻。 「就讓子彈再飛一會吧！」一句對白展開了魔幻的情節，超越現實─急甚麼呀，子彈自然會去到它要去的地方，我們要做的就是等─如此的從容不迫，隨遇而安，人生自會有它應走的路。 現實太實在叫人透不過氣，夢般的謎樣人生卻叫人反覆思量，回味無窮。
夢裡夢外都是你: 寄生獸 生命的準則
但是，直線到底只是局部，包圍著直線的是個更大的圓。 就如任何朝前飛馳的火車都離不開地球，最後，都回到原點。 進入劇場，你找到自己的位置坐下來。 不久戲開始 了，觀眾就給演員包圍著，他們順時針繞圈。
雖然遇見又分離，但初次相遇的情景早已烙印在了心上、成了心底里最美的心事，腦海中最綿長的惦記，生活中最深情的牽掛與眷戀。 大千世界，誰不想在茫茫人海中邂逅一份最美的遇見，然後，在平平淡淡的日子裡，彼此攜手倆倆用心經營，深情一生，相眷相惜到永久。 改變自己的情感，正如你所見，可憐又可憐，氾濫的不能再氾濫，一篇篇的詩章都是為了你的情感的思緒蔓延，尋找愛情彼岸上的美麗夢境，我偷偷地闖入了童話般的幻境，在那畫卷裡迷失了方向，活著。
世界是靜的，心也是靜的，風聲裡我閉上了眼睛，把那飄來的雪花感覺成是你化作的片片多情而多彩的飄葉，把那飛來的融化在我臉上的雪花感覺成是你化做的相思雨和柔情的眼淚，我有多幸福，你的心會感覺到我並不憔悴。 旅行不是旅遊，你沒有得到甚麼「喪拼」戰利品，你只是獲得獨特的旅人經驗。 同樣的，你這次不是「看了」一齣劇場經典，甚至不是「看了」一齣戲。 你是「經驗了」一次獨特的劇場之旅，它關於心靈，關於你自己。 我們大概都會預計，一如那位西藏牧羊人的妻子，戲裡面的失踨者死亡者，最後，或許都會以不同的形式回來。
- 媽媽說，我們娘家那隻肥龜陪爸爸去了，而且就在爸爸死忌那一天。
- 自己修的還很差，距離師父的要求很遠，經常是家裡家外表現也不一樣，對外人很友善，對家人卻經常是苛刻的，沒有那麼多的寬容與慈悲，人前人後有差別，沒有時時、事事嚴格要求自己。
- 一開始是餘秋雨的散文，再後來是尤今的，劉墉的，三毛的，霍達的，畢淑敏的，從此一發不可收拾。
- 影片色調暈染著大片的暖黃色的光線，日光下的浪漫承兌著現實與憧憬，在微妙的地方實現兩者調和與平和，預示著part2的結局。
那個有流星，有你的夜晚，然後，永遠停留在那裡，不再分離。 用靈魂寫作的人，不會單憑技藝，相反更多的是張開心眼，以所有的感官觸鬚去探測、感知人世間的冷暖與愛恨。 陳曉芳以女性的細微觸覺、嗅覺、思覺，敏感地捕捉到生存的種種況味與微妙感受，且加以貼心貼肺的敍述。 如〈紅塵滾滾心是蓮〉中，書寫一個女人對愛的需求，就有很細緻入微的描述。 此外，語言流利，不拖泥帶水，也是陳曉芳作品的一大特點。 夢裡夢外都是你 如寫電車︰「叮叮何許也？其形，翩若驚鴻，婉若遊龍。它永遠在一條直線上行走，在鬧市直來又直去，度盡春花秋月，歷盡人世繁華。」文字明快爽利，不帶文藝腔，又略帶反諷調侃的意味，正是一種成熟心性的表現。
夢裡夢外都是你: 生命有盡頭，時間沒有@
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