點絳脣 內容大綱
元好問的故事中還有一個意義比較深遠的就是公元1233年，蒙古大軍攻破汴京，金朝滅亡。 元好問等一批官員被俘虜，元好問認為國家可以滅亡但是國家的歷史不能灰飛煙滅，於是他便記錄彙總了金朝文人名士的詩詞，並彙總於《中州集》，開創了我國曆史上斷代史的新體例。 元好問是我國金末元初著名的文學家、歷史學家，是宋金時期北方文學的主要代表人物。 而後作者運用綠窗內少女的歌聲來表達自己對春天痴情挽留，這個表達方式顯得作者的詩思很奇妙，有新意。 这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。 下片写少女乍见来客的情态。 她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。
此詞末三句所表現的是離索之思，蹉跎之恨，而又寫得這樣溫婉渾厚，含蘊不盡，如同空山中迴響的笛聲，餘音嫋嫋，給人們留下了充分思索的餘地。 晏子逐高繚出自何處，晏子以什麼著稱？ 晏子逐高繚這則典故是出自於《晏子春秋》的一篇歷史故事，這裏主要講述的核心思想為在其位，謀其政。 其中的故事提到高繚侍奉晏子三年，卻在期間沒做任何的貢獻，最後被晏子辭退了。 這則故事主要從側面反映了晏子賞罰分明的作事風格。
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年輕的女詞人剛剛蕩完鞦韆，兩手有氣無力，懶懶地下垂。 點絳脣 在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠；在她身上，涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。 花與人相襯，顯得格外的嬌美。 她猝不及防，抽身便走，連金釵也滑落下來。 ●南朝梁江淹《詠美人春遊》：「白雪凝瓊貌，明珠點絳唇。」後詞名取此。
通篇寫梅月，卻不道出半個“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環中之旨，脈絡井井可尋，是一首“不著一字，盡得風流’’的佳作。 這首詞把梅的品格和詞人的心境表達得曲折盡意，饒有餘味。 “清入夢魂，千里人長久。 這裡的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香;清輝幽芳伴人入夢，體現了夢境的和諧、溫馨。 “千里人長久”化用蘇軾《水調歌頭》“但願人長久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對遠方友人的祝願，既含有相思之情，又暗中關合一個“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。
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唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的迴響。 惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。 蘇軾（1037年-1101年），宋代文學家。 字子瞻，一字和仲，號東坡居士。
- 上片蕩完鞦韆的精神狀態，妙在靜中見動。
- “纖纖手”語出《古詩十九首》：“娥娥紅粉粧，纖纖出素手。
- 仔細品味箇中情景，詞人所眷戀的女郎的形象，已是呼之欲出。
- 在遷往黃州後，蘇軾一個人獨自居住在定惠院。
- 正因為如此，人們的生活才變得更加美好，優雅，文明，和諧，詩情畫意，妙趣橫生。
眉州眉山（今屬四川）人。 宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。 累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。 曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。 宋神宗元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。 博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。
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“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至於“一夜”，體現了詞人孤獨寂寞之狀。 “水邊清淺橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意，既寫梅花的形象，亦暗寫月。 點絳脣 “水邊清淺”是梅生長的環境;“橫枝瘦”形容梅花的風韻姿態;“瘦”字照應上句，是“相思”的結果。
舞蹈講述的是一名女子急切盼望丈夫歸來，又怕丈夫歸來時自己沒有了美麗的容顏，所以一次次的照鏡點脣，又一次次的推門望夫。 點絳脣 思夫心切，出現夫君歸來的幻覺，卻發現只是空歡喜一場。 所以又迴歸椅上，繼續點絳脣。
荀子是趙國人，名字叫做況，是儒學大師。 在古書中經常以孫卿的身份出現，如此優秀的大師，讓後世還是念念不忘的… 點絳脣 蘇軾《卜算子》的寫作背景是什麼，蘇軾有哪些趣事？ 烏台詩一案引發了對蘇軾的審查，蘇軾被收押大牢，後來雖然放出來了，蘇軾卻被貶了官職。 在遷往黃州後，蘇軾一個人獨自居住在定惠院。 他夜裏睡不着看着窗外清冷的月光，提筆寫下了這首卜算子。
在同時，《點絳脣》是金代末年詞人元好問的一首詞，詩歌的全名是《點絳脣-長安中作》，是一首傷春詩，但是又不是很濃烈的感傷，而是表現出一種淡淡的惆悵。 ２人何處：所思念的人在哪裡? 此處的「人」，當與《鳳凰台上憶吹簫》的「武陵人」及《滿庭芳》的「無人到」中的二「人」字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。 李清照(1084年3月13日-1155年)，號易安居士，宋齊州章丘(今山東章丘西北)人，居濟南。 宋代女詞人，婉約派代表，有“千古第一才女”之稱。 有《李易安集》《易安居士文集》《…
“別乘一來，有唱應須和”，敍述賓主唱和贈答。 是時詞人知杭州，袁公濟悴杭州。 正當詞人獨自“閒倚胡牀”時，這位副使駕着車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同遊杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩詞。 整個下片，詞人與袁公濟的遊山玩水、唱和贈答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。 點絳脣 詞的上片，詞人自述遊山玩水的寂靜心態。 “閒倚胡牀，庾公樓外峯千朵”，從室內視角攝起的兩個鏡頭，一為詞人自己的閒適倚牀的風姿。
這首詞風格明快，節奏輕鬆，寥寥四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。 李清照這樣描寫也是有所本依的。 唐人韓偓《香奩集》中寫過類似的詩句：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。 較之韓詩，有青出於藍之勝。
“閒”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態；“倚”字描繪了坐靠“胡牀”的美姿。 二為朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峯重疊美景。 山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。 點絳脣 點絳脣 “與誰同坐，明月清風我”，鏡頭轉到室外。 開句用設問的方式，強調無有同玩、同坐的生活空間。 “惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。
“金釵溜”，是説頭髮鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。 詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。 “和羞走”三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。 “和羞”者，含羞也;“走”者，疾走也。 然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。 “無限新愁，難對風前語。 ”這新愁，到底是詞人見到梅花後產生的愁緒呢？
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