BL開發 初次的XX 內容大綱
日本BL盜版動漫與小說，遂為當時中國80後少女，提供了豐富的商業娛樂閱聽，培養出第一代腐女（喜愛BL作品的女性）讀者。 追本溯源，BL起源於日本二戰後森茉莉的小說書寫，多以年長男性與少年的戀愛為題材，經少女漫畫發揚光大，成為日本動漫與輕小說的一大派別。 如以《BL進化論》（東販，2020）作者溝口彰子的研究來定義，BL是「以男性之間的戀愛為中心，主要閱讀對象為女性，由女性作者創作而成的故事」。 主流BL作品常將男男攻受角色，對應異性戀愛情腳本的男女位置，女性讀者透過置換性別，迂迴享受大段近身肉搏的性描寫，暗渡現實中壓抑的情慾。
縱觀BL文學在中國發展近20年，這是中國資本主義化後第一代腐女的大眾文學革命。 這批80後生長於都市中產階級家庭的少女，擁抱外界流行文化，學習愛情、性、生殖和家庭的新樣貌，反芻吐露瑰異幻想，叢生出讓女性讀者徜徉其中的後花園，打造出女性書寫，女性閱讀的新興文類。 也因女性作者與讀者共處邊緣位置，在某些文本生成與閱讀過程中，產生了搖撼共產中國的家國神話與父權體制的潛力。 高郁由一位失母的孤兒，在確認自己是同性戀後，逃離家鄉，以大都市同志次文化圈為家，後來又間接導致李的妻子出走，負起撫養另一名孤兒的責任，冥冥中與背離家庭的生身母親，產生了微妙連繫。
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自千禧年至2008北京奧運，中國BL文學逐步攀上高峰。 BL開發 初次的XX 這時期的作品看得出模仿港台日本BL小說與漫畫的痕跡，以及日本BL商業作品恐同與厭女的特徵，小說常出現「我不是愛男人，只是愛上這個人」的經典對白，與同志畫清界線。 男角的配對模仿異性戀性關係，分為「攻」與「受」，攻受不可逆的鐵則，對某些讀者而言，可能比起一個中國原則還重要得多。 此外，女性作者常將攻的母親、前女友或未婚妻等女性角色，塑造為干擾男男神聖盟誓的絆腳石，流露出對自我女性特質的憎惡。 隨著女性創作者腦洞愈開愈大，BL作品的性別角色認同及情慾肆流，溢出了異性戀框架侷限，觸發更多性向與慾望交織的可能。 90年代起，BL動漫湧入港台市場，掀起一波熱潮，而此時中國經濟蓬勃發展，因大量汲取港台日本流行文化而接觸到BL。
以昂藏七尺之軀，如嬖妾般為愛人誕育後代，表面上將犧牲抬舉為真愛的體現，底下卻隱含著女性對生產時處於被動位置的恐懼，反映了腐女對於產育作為女性獨有經驗的矛盾。 就此而言，網路作者「十方」寫於2007之前的架空古代穿越文〈神醫〉，是少數能超脫犧牲困境的生子文傑作。 BL開發 初次的XX BL開發 初次的XX 而作者創造了趙蘇這個全然被宰制的皇帝角色，不僅毫無九五之尊的權威，反而在外族臣下的蹂躪侮辱中，沉浮於情愛慾海，顛覆了尊長卑幼的相對從屬關係。 錦園的行為，顯影了女性慾望具有攻擊性的一面，也拉伸出女性夾藏在男男戀愛褶襞間的幽微小劇場。 BL的主流論述是女性藉由認同具有陰性特質的受，繞過對異性戀女性的性規範，幻想與偉岸的攻性交，基本上仍是被動接受的體位∕角色。
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但錦園模仿兄長與夫婿的插入，化身為攻，使女性讀者可以同時認同錦園（攻）或趙蘇（受）兩種角色，體驗施虐∕受虐的雙重禁忌快感，延展出多重慾望迴路。 由此可見BL涵納的女性慾望類型之廣泛，無論男男、男女、女女，或是少女錦園旁觀交歡的窺淫者（voyeur）角色，都為讀者提供了代入空間，演示出消泯種族倫理等界線後，亂樹雜花的性狂歡。 〈十年〉以主角高郁的第一人稱，回顧他與死黨李唯森、趙平川由青春期至成年的愛恨情仇，重現上世紀90年代中國小城市的生活，文中加入Beyond歌曲、《春光乍洩》電影、Windows95等時代符碼，增添了寫實況味。 在男孩追打玩鬧的成長中，高郁發覺他對李唯森的感覺不尋常，進而意識到自己的「不正常」，便強自壓抑暗戀情愫，深恐破壞三人的友誼。 BL開發 初次的XX 莫南柯作为一个业是明着正经，实际上却一直暗搓搓的掉节操的苦逼程序员。 而他的副业，是每天早上醒来都光明正大掉节cao的种~马文大神。 莫南柯脑洞不停，挖坑无数，坑底尽是冤魂。
〈神醫〉寫在〈為望城〉、〈和番〉等中篇小說後，是一干人物系列文中較晚的一篇。 〈北宋宣和遺事〉裡宋遼金西夏亂鬥的背景，混雜了正史野談與虛構創作，令人聯想起金庸也常鋪陳歷史為武俠小說底色。 但金庸的俠客儘管游離體制之外，仍恪守家國綱紀，視外族為仇寇，未脫傳統儒家史觀；千二百輕鸞卻將筆鋒一轉，將青史風雲人物染指個遍，國族間的捭闔縱橫，被轉譯為男色的黏濡情慾。 尤其作者設計趙蘇被養子趙琬與女婿完顏煜強暴後，居然出於慈愛父性，原諒了兒輩的亂倫行徑。 此番BL情愛至上邏輯鑲嵌人倫情性的結合，比全盤否定儒家道統，更為顛覆父權體系與國族想像。
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