但要注意正、背面葉要有大小塊面的區別，不能均等，這樣才能有正、背面的形態透視變化，才能拉開距離，有空間層次感。 荷花凋謝前，花中心蕊開始長蓮蓬。 秋天花瓣脫落，便留下蓮蓬，形狀似漏斗。 蓬內長著蓮子，成熟後顆顆飽滿凸起。
蓮花有超過800個栽培品種，花色從雪白,黃色到淡紅色及深黃色和深紅色，其外還有分灑錦等等的花色。 睡蓮和蓮二者的外觀雖然相似，但親緣關係甚遠，睡蓮不是蓮花 (荷花)的一個亞種。 中國古代詩詞中，有時用蓮來指稱睡蓮，又有文人將睡蓮叫做荷花，因此增加其混淆。 兩者可從其葉子的生長位置和葉子的形狀區分開來。
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他首創的潑彩、潑墨彩藝術不僅為山水畫開辟了新紀元，也為畫荷開辟了新的境地，為充分表現超出荷花本身的屬性提供了條件。 反之，畫荷又使潑墨彩藝術闡發無余。 潑墨彩荷花作品的出現也是“化古為已”的標誌。
初開的花瓣從苞裡最外一瓣先開放，然後逐一地由軸蕊向外開放，待全開後整個花朵向四周展開。 花瓣的反背有明顯的花筋，即花瓣脈。 先畫荷葉，取中號提鬥筆蘸墨或者三綠、三青，筆尖蘸花青及淡墨，一氣呵成，注意的是用筆的大小排列，不可均勻。 墨色要有濃淡變化，形狀不可太圓。 畫荷葉一般要求邊緣實、中心虛。 葉的邊緣是顯露筆觸的地方，儘可能不加或少加修飾。
畫荷花: 荷花
荷花的形象自漢魏以來，隨著佛教的傳入，被注入了神秘的宗教色彩。 在佛教裡，蓮花象徵著極樂淨土和“再生”的生命意義。 蓮花的形象還被廣泛地運用於淨土環境、佛座和絞飾等方面。
- 亮點的邊緣留有自然的線形痕跡。
- 荷葉、荷杆、水草、背景、浮萍用酞青藍+墨繼續分染調整。
- 荷葉：正面花青順葉筋分染明暗關係，葉筋的兩邊都留水線。
用赭石加藤黃點蓮蓬籽、乾花蕊。 張大千《五色荷花圖》此幅兼工帶寫，葉莖當屬胎息於青藤、八大、石濤的寫意之筆，荷花則精雕細琢而成，風裳翠蓋，墨葉紛披，紅、白、綠、粉、藍五色並開，繽紛絢爛，高華富麗。 李苦禪 1977年作《新雨後》— 李苦禪擅長大寫意花鳥，繼承中國畫優良傳統，並融中西技法為一爐，筆墨厚重豪放，氣勢磅礴逼人，意態雄深縱橫，形象洗煉鮮明。 畫面中的虛實關係體現在諸多方面，濃與淡是虛實關係中較為重要的兩個對比因素，濃者為實，淡者為虛，多體現在畫荷葉時的技法表現和章法安排上。 荷葉可用大羊毫筆，先蘸淡墨，筆端蘸濃墨，側鋒用筆，由外向裡，或由裡向外依次展開，注意筆觸的大小和邊緣線的起伏及外實內虛的變化。
畫荷花: 張大千一生畫荷花無數，最頂級的十幅都在這裏了！
他潑墨揮灑、筆走龍蛇，不拘泥於荷花嬌豔玲瓏的特徵，而以水墨描繪，有意改變荷的特性，賦予其高雅脫俗的品格，充分顯示了徐渭以物寄情的繪畫技巧。 畫荷花 其用筆用墨揮灑放縱，與他放縱不羈的性格緊密地融合在一起。 整幅作品以草書用筆完成，將中國畫情感為上的大寫意精神，提高到一個全新的高度，為文人畫的發展開闢了新的天地。 但張大千畢竟是張大千，他能夠師古不泥古，能夠自出機杼。 他以書法筆意入畫，逐漸拉大了與八大的距離，形成了自己的獨特面目。
- 荷花屬大花頭類，塑造時要注意花朵的正、側、開、合以及花瓣的疏密、伸縮等關係。
- 從透視角度看，蓮蓬有正、側、背及倒掛的姿態，形狀如代表團的圓錐體，它與荷梗相連成軸心，即荷梗頂端的方向就是蓮蓬軸心的方向。
- 先蘸淡墨再身在曹营心在舔深墨于笔尖，下笔后墨色自然形成浓淡变化。
- 荷柄上的點要連貫，須疏密錯落。
- 同時畫出淡墨荷葉，還是不要太圓，殘缺美才是寫意畫的追求境界。
- 荷花的組合方法：在瞭解花瓣的各種角度變化時，先畫出蓮蓬和荷梗，花蕊在蓮蓬與荷梗的交接處，所有花瓣均生長在花蕊下的荷梗上端。
- 皴擦筆法的表現是質感體現的重要因素。
依照聖潔高雅的氣質，取名君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。 蓮花的莖一般稱為藕，但也有玉節、玉玲瓏、玉臂龍等名稱。 蓮花的果實蓮子又稱玉蛹、湖目。 ）是蓮科蓮屬多年生草本出水植物，又稱荷、荷花、蓮花，古稱芙蓉、菡萏、芙蕖，英文稱為 lotus，是屬於山龍眼目 蓮科蓮屬的多年生草本水生植物。
畫荷花: 荷花作品简介
用長鋒勾線筆勾線，力求用筆穩健，線條流暢。 葉子：正面繼續用花青分染2遍，逐次加濃渲染的色彩，同時染色的面積也逐漸往葉子中心縮小。 反葉用草綠分染一次後再用墨綠分染。 適當的刻畫一下荷葉之間的掩映產生的明暗關係。
雙勾通常用中鋒或裹鋒，力求渾厚挺拔，厾筆要輕重有姿，力求滋潤有力。 從清朝上溯隋唐，逐一研究古人的作品，從臨摹到仿作，他歷經探索，自創潑墨潑彩法。 畫荷花 這是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎，揉入西畫的色光關係，發展出來的一種山水畫筆墨技法，解決歷來的畫家，因為受到技法的限制，沒有辦法畫雨中的荷花侷限。 在這張作品上，大千先生畫了粉紅色的荷花，與青綠重彩搭配，一方面呈現豔麗的效果，另外一方面又感清涼。 所以在色彩上能夠達到這樣的高度和成就，是非常難，而其變化則始終能保持中國畫的傳統特色。 縱觀古今畫家創作的荷畫，由於時代背景、畫風技法及畫家個人思想感情和意趣的區別，其作品各有不同的藝術感染力。
畫荷花: 荷花圖像、圖片和圖像檔
4、用灰綠（酞青藍+黃+朱磦+墨）染花的暗部，然後再用黃色罩染一下。 蓮蓬用石綠分染一下，然後也用黃色罩染。 接著用黃色加朱磦點花蕊，白色絲花絲。 荷葉用酞青藍+黃平塗一次，然後用酞青藍+黃色+朱磦+少許墨再平塗一次。
初學者如果一起達不到效果，可以畫面幹後重新打溼再調整畫面。 畫荷花 葉子：正面用淡墨稍許分染一下，使得正面的綠色不是那麼發悶。 反葉蟲咬的部分用大白雲蘸赭墨色點厾色斑。 大小輕重都略有些變化，表現荷葉此部分將破未破的意味。 淡花青烘染背景，淡墨綠（淡墨＋草綠）烘染遠處的葉子和遠處的背景。 水草部分此時用花青調和一些赭石整體統染，不用分的那麼清楚，底紋筆一起刷過去即可。
畫荷花: 水墨寫意荷花和荷葉畫法的詳細步驟圖解
殘荷是畫家常表現的，畫法很多，其中之一畫時可增加葉裂，同時用墨可略幹，以表現其感覺。 白荷花的另一種畫法，先以較重的墨畫葉，在葉後以白粉直接點花瓣，瓣類重些，半乾時再以深白粉勾花紋。 瓣根處草綠略染，為更加突出白花，可在花後再畫淡荷葉，以擠出花型。 淺紅色荷花，先以淡墨勾出花形，幹後以淡洋紅染，趁溼以稍重洋紅勾花紋路。 勾染的荷葉也可與雙勾花組成畫面，注意用線的變化及用色的不同。
這幅荷花幾乎塞滿了畫面，在翠葉襯托下，整個畫面結構簡樸大方。 花朵集中刻畫，自然舒展，顯得格外明麗、嫻靜。 月季花的寫意畫法,工筆月季畫法步驟,月季葉子畫法示範月季的畫法要與牡丹的畫法區別開來，表現在它特殊的花頭結構與外形上。 月季花的花心一般不露花蕊，而是被花瓣層層包裹，其花瓣的結構決定用筆的走向，外圍花瓣一般相對舒展，因此，作畫時既要表現月季花的形體特點，又要與寫意畫的用筆結合起來。
畫荷花: 國畫知識：荷花畫法詳細解析，從沒骨法到勾填法教你畫，簡單易學
待整個畫面完成之後，再以淡墨進行渲染，層層遞加，直到滿意為止。 畫荷花 然後根據物件隨類賦彩，或石綠，或石青，或赭石，或翠蘭，最後施以金粉勾線，整個畫面富麗輝煌而又典雅。 李思訓在他的這幅畫上，以宮苑夏天的景物為表現物件，畫面上宮殿庭院樓臺亭閣，山巒疊翠湖光粼粼，蓮葉臨風紅荷豔麗。
水草繼續用墨分染，背景用花青多次分染，靠近荷葉下方的部分要深一些。 正葉用花青多次分染後平塗綠色後繼續用墨青統染，蟲咬部分赭石色提染色斑。 清朝初期的花鳥畫家朱耷（八大山人）、以畫荷出名的唐熒、王素，清中葉揚州八怪中的李鮮、黃慎、羅聘等人，以及趙之謙、吳俊卿等，都留下了不少荷花繪畫精品。 近代畫家中如齊白石、張大千、李苦禪、潘天壽，均有荷花題材的畫作。
畫荷花: 工筆畫技法 怎樣畫鴛鴦
圖中花以淡赭石染，葉用筆毛澀，草綠染，形成色彩的冷暖對比。 畫荷花 並蒂荷花可淺色，可以深色，畫法的不同只是一梗兩花。 荷葉可採用勾染法，其法先以淡墨勾出葉形與葉脈，稍皴，墨幹後先以草綠染，半乾時再以石綠復染。 用兩樣的方法，反面先以淡墨畫，從面漸變線，形成一種線面效果。 趁溼以重墨畫正面葉，使重墨與淡墨相滲化，成為一個荷葉的造型。 同時在葉墨色幹後以淡赭綠染反葉，以草綠染正葉。
畫荷花: 裝飾抽象*單幅
本素材从最基本的勾勒、点厾一枝一叶开始，到如何画完一幅画的顺序作示范解析，力图让初学的朋友循序渐进地从了解、熟悉到能自己掌握入门的方法。 抛砖引玉，供各位画友们参考学习。 提到文人畫就不得不將文學、文思、文情，納入畫者人格特質中形成其對繪畫表現的必然養份，缺一不可。
畫荷花: 荷花畫法,寫意和工筆都有,看這篇就夠了!
九、胭脂＋淡墨（少量）點花蕊，荷花內的花蕊態勢是向內環扣，而蓮蓬周圍的花蕊態勢是向外發散的。 注意：點花蕊時毛筆中的水分要少，顏色要飽和。 荷花花瓣用藤黃+酞青藍+少許墨+少許朱磦調成一種淡灰黃綠色來分染，蓮蓬用藤黃色平塗。
反面花瓣的根部略略用淡白粉染出一些反光效果。 全部染好後用淡曙紅勾花瓣反面的脈紋。 先勾直弧線，就如過春節掛的大燈籠的骨架一般，頂部要歸尖，底部要歸根，同時要考慮順著荷花花瓣的變化來變化。
畫荷花: 花卉油畫
身體部分用小筆蘸曙紅畫出其結構關係。 遇到翅膀覆蓋的部分可以略略淡一些，表現一些透明感即可。 荷花姿態的變化，巧妙地成為蘇憲法自述繪畫歷程「先寫實，再半具象，再慢慢變成抽象」的縮影。 2、花朵要放在作品的醒目之处，花瓣的勾勒左右不要对称，可一边多一边少，有松有紧。
先用綠色或黃色或灰綠色畫出蓮蓬頂部，再圈點出蓮房，接著畫出蓮蓬的下面部分，再接畫花柄、勾點蕊絲即成。 殘荷有一瓣、二瓣、三瓣和四瓣花冠，其畫法與全開花冠畫法相同，只是花瓣少而傾斜下垂。 圖為一瓣和二瓣兩種顏色的殘荷花冠示意。 畫荷花 用二號提鬥筆蘸曙紅，筆尖稍濃筆根略淡，先用上圖中“構件”，組合畫成各種形態的花冠。
畫荷花: 張大千畫荷花作品欣賞（精品大圖）
在中國鄭州大河村仰韶文化遺址中發現的兩枚古蓮子，有超過3000年歷史，但是過於珍貴，未進行栽培試驗。 他認為畫荷主要在於畫荷葉及荷梗。 畫荷葉喜用濕筆，畫荷梗則用渴筆焦墨。 他還說：「畫荷，最易也最難。易者，入手易；難者，得神韻。」張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌豔而不俗，沉著而不浮，生動而不匠。 葉片正面用花青向外染，反葉用深草綠（花青加藤黃）染，爲了裝飾效果，可以葉筋旁留出狹長空白，稱水線，干後用汁綠在葉筋兩蒂勾出小葉筋。
畫荷花: 工筆荷花教程，太全了~（近100幅畫法）
用硃砂分染翻葉的邊緣，同時用赭石分染出葉子的枯黃部分。 第二步：花青平塗至葉子的三分之二（水分要大些），接著用草綠平塗至葉子的邊緣。 然後迅速用水滴在平塗過的花青和草綠上，使其自然暈化。